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的狀況，像這麼大成本大製作的電影，想要保質保量的處理拍攝完畢的鏡頭，需要多名剪輯人員合作無間。

為了尋找感覺，杜克在閒暇時間反覆觀看過1984年動畫片的前幾集，但他不打算受到過多的影響，畢竟電影與動畫劇集是截然不同的作品。

而且包括麥克？道森在內的幾個剪輯師中，也沒有變形金剛的狂熱粉絲，雖然這樣容易刪掉某些對變形金剛粉絲來說可能是很重要的片段，但另一方面這也讓剪輯效果更容易為普羅大眾接受，避免電影太過粉絲向。

這部電影規模非常宏偉，原動畫連續劇裡的內容根本不適宜移植到電影裡，麥克？道森甚至沒看過先前的變形金剛動畫劇集以及動畫大電影，因為他認為這對於製作一部‘杜克？羅森伯格式的電影’毫無幫助。（未完待續。。）

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第六百六十六章　藝術的精髓

一部電影長片的剪輯，往往比拍攝還要耗費時間，也從來都不是簡單的工作。

電影節奏符合導演意圖麼？人物是否活靈活現？故事是否清晰明瞭？情節是否有暗線？如果沒有，剪輯是否能創造一條出來？

說到剪輯，不可能拍出的每個鏡頭都十全十美。

也許鏡頭裡有慷慨陳詞，有妙語連珠，有詼諧逗趣，或者冷嘲熱諷，或者秋波暗送，或者驚鴻一現。

如果取捨鏡頭的標準單單只是演員的表演，那剪輯就是相當簡單的一項工作了。

但這永遠都不可能，在《變形金剛》這部電影裡，演員表演只能排在一個相對靠後的位置，杜克和麥克？道森還需要考慮，主角的搭檔表現如何？攝像機機位是否適當？燈光是否恰如其分？天氣狀況是否合乎要求……

在工業光魔製作的特效畫面初步完成後，臨時對白、音樂和聲效都需要被插入到鏡頭序列中。

電影一步步製作完成，漸漸擺脫了粗糙的模樣，但現場拍出的鏡頭未必和杜克想要的效果一致，一段只有30秒的鏡頭，加入特效畫面後，可能會變成一出兩分鐘長度的戲。

在杜克看來，這一階段的工作難題，在於怎麼一面仔細選取實景拍攝的鏡頭，一面在特效生成的畫面上令變形金剛大展神威，同時在加入特效效果後，如何讓變形金剛和演員協調自然。

在變形金剛工作室，每天的製作在上午由相關負責人驗收，精選出滿意的結果傳給杜克，一旦杜克說透過了，他的幾名助理就給影音技術部發去透過的部分，由他們拼裝成真正的電影片段。‘

如果對這樣的工作沒有興趣。肯定是非常無聊的過程。

但杜克在後期製作時的每一天都保持著巨大的熱情，每個工作日的早晨，他都會把各個部門的負責人召集在一起，用最快的時間和最簡練的方式，討論今天幾幕戲的製作。

有一點，杜克幾乎隔幾天就會強調一次。他要求儘可能控制場面，讓變形金剛們有更多出場時間。

隨著特效製作不斷完成，杜克也越來越忙，別說像奧斯卡提名者午宴時那樣坐在一起悠閒的喝咖啡聊天了，各個部門的負責人甚至需要爭分奪秒的和他溝通。

“杜克希望看到我們有主見，為了更好的效果不知疲倦的日夜摸索。”

作為奧斯卡最佳剪輯提名者，記者採訪的時候，麥克？道森曾經這樣說過，“他會坐在系統前。把精選出來的鏡頭片段按照順序串起來。一下子，這些零零散散的部分就有了靈氣，神光離合。他能記住拍過的每一個鏡頭，比我們還印象深刻。他有一雙精準的眼睛，節奏感非常強。跟他一起工作，我們要盡力追趕他的步伐。杜克的作風說一不二，不過他也希望大家能提供好主意。”

毫無疑問，《變形金剛》的成片會創下運