第153章 巨佬間的離譜合作！(第2/4頁)

來造成心理上的一種暗示，可以極大的撩撥聽眾的情緒。”

隨著解釋。

這下，趙明雅算是看懂了。

但也同樣驚了。

音樂動機，沒有，主題，沒有，啥啥都沒有。

但這框架和整首樂曲要走的風格，架構，構思，推動，發展

卻全都想妥了！

“還有，這裡可以靠節奏啊，或者是律動啊，給出一定程度的暗示，然後大概在這個段落進行回扣填坑，中間的段落間距大概會是一分20到一分40秒左右的進行？”

李景霖還在說著。

但趙明雅有點頭皮發麻。

看了一眼李景霖。

趙明雅驚疑的問道。

“不是，阿霖，你作曲一向都這麼離譜的嗎？！”

李景霖表現出來的這音樂上的大局觀。

顯得有點恐怖了。

雖然，這類主題音樂，的確是需要先構思一下框架的。

但那也就是大概啊。

最主要的還是需要先找出一個形象，以形象寫出一個音樂的主題動機，根據主題動機開始發展音樂，逐漸形成段落，然後再進行細節的更改。

哪有一上來就“我要25秒處前後左右的音樂材料暗示，在兩分鐘的時候回扣”的這種離譜操作呢？

這隻能說明一件事。

這人在音樂上的大局觀，堪稱恐怖。

“是的啊，故事是這麼寫的啊。”

李景霖一本正經的說了起來。

似乎並沒有意識到趙明雅的吃驚。

“你看啊，首先是雲纓幼年時期不愛紅裝愛武裝的熱血夢想，長大，經過了【大理寺】，到【鴻臚演武】的一系列事件，領悟掠火槍法，這個時候的意氣風發，肯定是要回扣雲纓年少時期的熱血夢想啊。”

“簡單的旋律重複會顯得太低階，一個升調的轉調也只是廣面上的質感變換。”

“對於夢想的暗示，不能簡單的停留在【做夢-實現】上，要將【夢想中】的細節與【實現夢想前的預兆】進行一個情緒的暗示對應與互動。”

“方式有很多啊，節奏的變化，鼓點音色選用的色彩變化之類的完全都可以。”

李景霖說的井井有條，並且十分在理。

但就是這樣一幅“這踏馬不是常識嗎”的樣子。

讓趙明雅聽的有點發愣。

忍不住跟著連連點頭。

“像是這樣的細節暗示回扣會很多，其中，還有很多需要基於趙姐你同樣技巧，不同表達的呼應，都是要運用進去的。”

“比方說小範圍的彈挑技巧的暗示點，在下一個回扣處以大範圍，大開弓的掃拂做呼應，這不就有了【進步】【提升】之感嗎，還可以有情緒推動的作用。”

“就好像雲纓年幼耍槍的時候，扎的很弱，但技藝成熟，能獨當一面後，槍尖破空，氣勢如虹的對比感啊。”

“6”

趙明雅有些頭皮發麻。

掃拂這種技巧，其實就是放大了的彈挑。

正常的彈挑，是手腕運動，而大開弓的掃拂，則是需要在手腕的基礎之上，動用小臂的力量。

簡單的一個技巧變化，對應了人物成長，對應了夢想變現，還特麼能對應槍法的進步。

趙明雅怪異的看了一眼李景霖。

悟了。

怪不得這人的配樂都能火出圈。

全都是細節。

細節裡面還是細節。

這踏馬不火，那才怪了！

“來，趙姐，先來一個雙音的彈挑，空弦就行，要表達的是小女孩玩鬧一般的揮舞槍尖的感覺，帶點俏皮