第362章 你管這叫常識嗎？！(第2/3頁)
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明白李景霖想要表述的意思了。
“那他怕不是要宰我！”
“哈哈，就是這個感覺，這就是旋律變化帶來的感受。”
李景霖笑了出來。
雖然問題回答的有點跑偏，但就是這個感覺。
“你會感到有些緊張，有些不安，因為接下來的事情你沒法預測。”
“可是，當司機再拐一個彎後，回到了你熟悉的街區，並且告訴你，剛剛那地方施工了，必須繞一下，你是不是又會重新感受到安穩？並且因為剛剛不安的對比，而更加清晰的感受到安心？”
“就好像心情繞了一個大圈，又回到原點的感覺？”
“你別說，還真是！”
up眼前一亮。
別說，這波連麥值了。
總感覺自己好像是接觸了另一片奇妙的天地一般。
“而音樂的創作中，無論是和聲的書寫方式，還是旋律的走向，亦或是音色，節拍，音響對比，其實，都是可以很清晰的帶給人複雜的感受的。”
“剛剛我說了，大多數人對音樂時間上的表達十分敏感，對空間上的感知則是比較粗糙，但要注意，我說的只是粗糙，並不是感受不出來，只不過這樣的感受對比與旋律的變化顯得很輕。”
“所以，如果我旋律不變，一直讓一個人感覺，旋律的走向大體在我的預料範圍內，很安心的情況下在空間上進行大的改動，運用完全不同的和絃，會是什麼感受呢？”
李景霖再次拿出了通俗易懂的類比。
“就好像還是那個司機，還是走在熟悉的路上，但在路上卻出現了一群放學的孩子，鬼探頭的騎手，橫穿馬路的老人，恰巧此時還下著雨打著雷”
“是否會感覺，安心的路上存在了不安心的因素？這樣的不安心感，是否和剛剛走在不同的路上，相似，卻完全不一樣，也更加的隱蔽呢？”
臥槽！
up主直接瞳孔地震。
確實完全不一樣。
前者，是警惕陌生的道路，警惕司機。
可後者，在司機和道路上卻無比安心，警惕的反而是周邊其他的影響因素。
而這樣的警惕，其實相對來說要隱蔽許多。
“是的，音樂就是透過這種變化與不變，去影響人大腦對音樂訊號的整合處理分析，以此來影響情緒，一旦影響的情緒連成了線條，讓欣賞者產生了聯想，那麼，自然而然，就會令人產生美學顫慄。”
李景霖微微一笑。
“比方說，詭譎不安的情緒後是突然徹底的情緒釋放，歡樂旋律在某一個瞬間破碎後突然憂鬱，其實就是透過音樂上的變化與不變，變化中的高低大小對比，來進行情緒引導，讓人從一個情緒，用不同的方式，或野蠻，或輕柔的去跨度到另一個情緒上，產生了情緒波動後，自然會有爽感。”
“這是從時間線的旋律上，來製造的心理波動。”
“若是更加複雜一點呢？那便是在時間線旋律的基礎上，妝點空間的結構。”
“這也是為什麼同樣的旋律，不同的版本，會給人不同的感受，這便是空間層次上的一種改變。”
說到這裡。
李景霖突然嘿嘿一笑。
舉起了一個“耳熟能詳”的例子。
“月亮之上聽過吧，交響樂版的聽過吧！”
“啊！這個聽過。”
up連連點頭。
也馬上就意識到了李景霖想要說的話。
果然！
“其實，交響樂版的月亮之上，會更加的穩重，雄厚，那麼這穩重雄厚是如何來的呢？”
“時間上有所改變，原來的旋律並沒有改變，只是在音