第302章 你的音樂也得會讀指令。(第2/3頁)

紹完遊戲的一些相關知識後。

便重新切入迴音樂製作的角度。

“製作人是會徵求音樂製作人的一些意見的，音樂製作人，也是會根據音樂心理學的東西，結合例項，去給出一個大致的【情緒引導】的時間範圍。”

“但遊戲是不可能完全向著音樂妥協的，之所以遊戲是第九藝術，正是因為音樂，美術，以及遊戲內容的相互配合與有機結合，而不是相互掣肘。”

“在這種情況下，設計boss機制的製作人，有時候會和配樂聊一聊這方面的事情，互相給出一個基本線，優秀的配樂師，會根據這些東西，去靈活的調整自己的音樂迴圈。”

“比方說？”

克里斯激動起來了。

講真。

作為一個配樂師。

用自己擅長的藝術形式。

與其他領域的藝術家們合作。

共同給遊戲構建一個精彩且龐大的世界，共同誕生出這“第九藝術”。

這樣的成就感與滿足感是難以想象的。

“在遊戲配樂發展到現在，誕生了一種與boss一同讀指令的配樂模式，即是遊戲製作人根據boss血量來進行設計下一步的行為邏輯，而音樂也隨之變化。”

聽著李景霖的話。

克里斯馬上便懂了。

一開始的遊戲與配樂共同搭建遊戲體驗的時候。

是比較呆板的。

比方說，我固定boss會在什麼時候進行什麼改變，而同時音樂也隨之變化。

這可以看做是平行的。

雖然這個套路現在依然好用，但一個大型的遊戲中，伱不可能全都用這樣的方式。

【互動】

這是一個遊戲最重要的概念。

文學與音樂的互動，音樂與遊戲機制的互動，遊戲機制與美術的互動等等等

在遊戲世界本身，形成了高度纏繞的互動，才會更是一個有機的整體，這樣，玩家們的體驗感上升，與遊戲內的各種因素也形成了互動。

比方說，某個音樂，某個劇情，某個boss，某個技能，某個場景

能給玩家留下深刻的印象。

這都是透過互動來的。

只有互動感拉滿，那才會感覺好玩。

音樂與遊戲平行不是不行，但一旦稍微哪裡出了問題，很容易造成割裂感，所以，在現代的遊戲領域，這些元素，都需要加強互動聯絡。

果不其然。

李景霖說到這裡，呵呵一笑。

“你們有沒有想過，遊戲玩家打boss的進度是完全不同的，有的特別快，但有的會墨跡很長時間，這種情況下，會不會前者沒法感受到配樂的情緒，而後者卻在最緊張的時候，很違和的聽到了最激昂的音樂，大大降低體驗感？”

幾位學生頓時渾身一震。

這個問題，原本是真的沒想過。

大家都是按照自己設想的情況去理解。

想當然。

但在李景霖介紹完這些內容，並且迅速消化後。

克里斯幾人開始明白了為何要加強互動，又為何會出現音樂與boss一同讀指令。

因為

玩家千千萬，有的手殘，有的沒手，有的腦子特別活絡，有的操作犀利或許還會有相當多看都沒看過的鞋教打法。

這通關的速度，又怎麼可能一樣？

很顯然，為了規避這方面的問題，是有其他的解決方式的。

“沒錯，下一步，製作人就將這個讀指令的邏輯基本，從時間，轉移到了怪物血量之上。”

李景霖再次敲了敲白板。

說起