第431部分(第4/5頁)

影肯定能排的上號……

如果是情節與人物，《肖申克救贖》怎麼會輸給《阿甘正傳》？假如是位元效，《鋼鐵俠》早就應該是奧斯卡最佳電影了，那麼《泰坦尼克號》拿到11項奧斯卡又是怎麼回事？王家衛那些看不懂電影又為什麼能獲得那麼多國際獎項的青睞？

一堆疑問，讓李小樂低頭想了半天，才抬眼望著費雷德苦笑著，搖了搖頭：“我不知道……”他知道，費雷德這位戲劇理事會的會長，肯定會告訴他答案，心裡已經把腦子裡的筆記本都準備好了。

果然不出所料，費雷德終於開始把他壓箱底的東西掏出來了，就見他緩緩地道：

“在我看來，好的電影，有四境界的標準，感官境界，故事境界，人物境界，以及藝術境界……”

“具體點怎麼講？”李小樂瞪大了眼睛，聚精會神的問道，終於費雷德開始把他腦海中一直模糊的概念開始理順了，他說的這四個境界是有高有低的！

弗雷德突然坐直身體，對李小樂正色道：

“所謂的感官境界，意思很簡單，就是各種刺激人物視覺，聽覺，乃至心理的各種光影，音響，攝影效果，比如讓人提心吊膽，血腥至極的恐怖片《死神來了》，充滿了令人愉悅歌曲的歌舞片《紅磨坊》，乃至那些大場面的超級英雄電影，色情片，或者香港的一些動作片……

而這只是最基礎的基礎，這些東西做的再好，對於一部電影來說都是錦上添花的東西，無論對於普通觀眾，還是業內那些真正有鑑賞力的電影人，感官境界都是最低的境界……

光是停留在這種境界的電影，還只能算是很初級……”

“嗯……這個確實只要花錢任何導演都能拍的出來。”李小樂點了點頭，這就是以前內地導演看到好萊塢大片之後的第一大誤區，以為好萊塢電影就是靠大戰場，炫目的特技，不就是砸錢砸出來的嗎？咱有錢，咱也行~~

大名鼎鼎的徐客導演當年也是迷戀視覺效果拍攝出了《蜀山傳》，結果票房是一敗塗地……

“而當電影進入了第二階段的故事境界了，才是電影真正能獲得大多數人喜歡的基礎了。”弗雷德說到這裡，用一種滿懷深意的目光望了李小樂一眼：

“所謂故事境界，就是把一件故事從頭至尾，用合理的節奏編排好，然後輔助精彩的對白，令人過目難忘的人物描述，這個境界好不好，通常是靠著編劇的功力，這是決定票房的最關鍵的兩個因素之一，而這恰恰是好萊塢的最擅長的地方，他們擁有著這世界上最龐大，最優秀的編劇團隊……而你的老師h就是其中公認最頂尖的編劇之一……”

李小樂心裡也是啞然失笑，確實，劇本~劇本~一劇之本~~電影好不好，很大一部分程度而言就是靠著劇本故事好不好，像是中國張一謀，陳凱哥這種頂尖導演，當年依託著莫言，餘華，李碧華，那一批華人新文化黃金時代大作家的作品，才拍出了《霸王別姬》《紅高粱》，《活著》這樣的經典之作。

可到了後期，張一謀，陳凱哥這兩位大導演，自己擔任編劇之後，電影水準就大幅下滑，這就是缺乏了故事的境界……

而好萊塢是世界上最重視編劇的電影國度，他們完善的編劇制度，才能一直保持像是《哈利波特》系列這種，無論導演換成什麼人，影片的水準不降低。

這是好萊塢最厲害的地方，編劇的儲備人才太強大了，所以別的國家能拿出來上國際大賣的大片，通常都是自己文學名著，而不是由現成編劇編劇的故事……

弗雷德看李小樂低頭思考得差不多了，才接著道：

“而票房的兩個要素另外一個，就是人物境界，演員透過人物在故事中的喜怒哀樂，來把觀眾拉進去，讓觀眾認同這個人物，跟著這個人物感受經