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的伯樂，有提攜之情。

「園園，你要放下包袱，把演過的角色，得到的經驗統統忘掉，別想著以前怎麼演，要想著現在怎麼演，把自己代入到角色裡面去。」林曉玲講解道，「這次對你來說是一種突破，演好了你以後的戲路就寬了。」

這是實話，高園園把這個角色演出彩了，證明自身具有可塑性。

既能出演清純的學生，還能轉型為都市麗人。

演員的可塑性越強，戲路越寬，未來的發展前景越好。

林曉玲沒辦法告訴她具體怎麼演，心理狀態需要演員自己調整，只能告訴她如何調整，就是放下以前的自己。

聽起來有點玄虛，看各人的領悟能力。

高園園認真聽著，她清楚這個角色對她來說是一個挑戰。

導演和演員的關係頗為複雜，一名演員在某位導演的電影裡演技很爛，在另一位導演的電影裡演技爆棚。

這是導演的問題還是演員的問題？

只能說雙方都有問題，導演為什麼喜歡用熟悉的演員，因為他知道這個演員的極限在哪兒，能做到什麼程度。

碰到不熟悉的演員，就會是個磨合的過程。

磨合不好，雙方不適應，演員不明白導演的意圖，導演錯誤估計演員的能力，拍出一部爛片就不難想像了。

大導演善於調教演員，這個調教是指發現演員的閃光點，再加以點撥。

林曉玲在國內演藝圈的地位逐步提升，和大導演還有一定的距離，不過已經成為青年導演的代表人物。

如果繼續拍上兩部在國際上獲獎的影片，地位就更為穩固了。

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