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有原型，真實的發生過，是九八年的一樁大案。

華國實行私人承包制度後，在產煤大省湧現出了一批煤老闆，他們向當地政府承包小煤窯，僱傭打工者下井挖煤。

由於是私人煤窯，安全措施不到位，容易發生礦難。

一旦礦井裡死了人，都是私了，不會驚動派出所，一條人命也就十幾萬塊錢。

這種現象在國內相當普遍，當地官員和煤老闆勾結，事情就這麼不了了之。

《盲井》正是以私人煤窯為背景，講了一個謀財害命的故事。

像這種題材的電影即便拍出來也公映不了，自然沒人願意投資。

「你拍這個片子是打算參加國外的電影節吧？」林曉玲直接問道。

這個問題略顯尷尬，導演可以說我這是為了藝術，或者我被這個事情震撼了，一定要拍出來給大家看看。

如果說是為了拿獎，給人感覺過於虛榮。

第六代導演大多是拍攝邊緣題材的影片，參加國外的電影節，獲得獎項。

這是一條被證明瞭的能夠成功的道路。

當年張藝謀那幫第五代導演就是這麼過來的，在這一點上，第五代和第六代沒有區別，只有在國外獲獎才能在國內受到重視。

林曉玲對國內電影人的心態頗為瞭解，她也有過這種想法。

這是電影圈的常態，國外的獎項含金量就高，國內的就不行，大家都想著在國外的電影節上拿獎。

這和國內電影行業的狀況，以及自信心有關。

美國的演員想拿奧斯卡獎，他們不會想跑到華國拿一個獎項，只有等到華國的電影產業超過美國，才會被別人看重。

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