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暫時的脫離。

這和電影要表達的主題吻合。

《臥虎藏龍》中的李慕白就是如此，他想要超脫，不問世事，然而人世間有人情，有包袱，有慾望，讓他無法獲得超脫，不得不回到地面。

李桉在設計輕功的時候考慮到了人物的性格。

李慕白的功力最高，飛的最飄逸，是那種不帶煙火氣的姿態。

玉嬌龍年輕氣盛，沒有負擔，說走就走，她在飛的時候突出一個「快」字，就算是逃跑也是飛身而退，乾脆利落。

俞秀蓮和塵世沾染最深，心理負擔最重。

她的輕功就不是那麼的靈動，總感覺有什麼東西在拉扯著她，讓她不得自由。

這讓袁和評極為苦惱。

在武行看來，輕功很簡單，鋼絲一吊，演員上去了，這就是輕功。

現在還要拍出不同的輕功，還要感覺有什麼東西拉著，你是在逗我玩麼？

電影拍到一半，李桉已經不是最初對武行什麼都不瞭解的狀態，經過不斷的磨合，他知道自己的想法有點想當然。

他覺得有道理的打法，拍出來感覺都很傻，觀眾不會覺得好看。

不過他還是想把這層意思表達出來，輕功和招式代表著人物的性格。

在招式用勁上，李慕白是虛靈勁，俞秀蓮是剛柔勁，玉嬌龍先是松沉勁，經過教導後是輕靈勁，最後跳崖的時候是虛無勁。

玉嬌龍有一個成長的過程。

其他如劉泰保是硬勁，蔡九是僵柔勁，碧眼狐狸是鬆軟勁。

勁道代表著招式和打法，這是李桉根據人物性格設計出來的，只是到了正式拍攝的時候，很難做到這種地步。

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