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道具的知名演員，就把日常的生活拍下來就好了。

於是，他們選擇的大多是現實題材和邊緣人的故事，那點資金也只能拍攝這樣的故事。

從這兒可以看出，倒不是說這批青年導演，或者叫做第六代導演就想著拍那麼灰暗的故事，更多的是他沒有太多的選擇。

他要是能拿到上千萬的投資，也可能會去拍主流影片。

只能說，現實的困境和導演內心的情緒恰好結合在了一起，這批青年導演在這段時期拍了一系列色彩灰暗的影片，就形成了第六代。

這個成因很複雜。

現在的影壇被第五代導演所把持，他們經過多年的拼搏已經功成名就，在國際上獲獎，在國內有名氣，影院認可他們的片子，很容易拉到投資。

正因為如此，青年導演拿到資金和拍片的機會就少了。

第六代導演想出頭，只能走第五代導演的老路，那就是在國際上獲獎。

當初第五代導演就是憑著在國際上獲獎從而站穩腳跟，成為國內影壇的少壯派。

這就像是一個輪迴，一個國內導演很難避免的輪迴。

國內電影行業的大環境如此，留給他們的選擇並不多，在他們看來，張藝謀的成功可以複製，就看誰能成為下一個張藝謀了。

不遠處的位子上，林曉玲正在和徐靜蕾說著悄悄話。

林曉玲在《小城之春》裡做副導演，副導演其實就是個跑腿的活，但能學到東西。

林子軒把林曉玲和徐靜蕾安排進劇組，就是去學習的，他希望國內的演藝圈能夠互相幫扶，而不是互相牴觸。

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