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一樣的武俠片，就要和他們不斷的溝通。

比如攝影，李桉想用傳統水墨畫的色調來展現武俠世界，水墨畫素雅，不濃墨重彩，透著文人氣息，和以往商業化的武俠片有不小的區別。

再說美術造型，武俠片的造型很重要，每個演員的造型都要進行設計。

大俠穿什麼衣服，官宦人家穿什麼衣服，不僅看起來要合乎各自的身份，還要具有美感。

香港的造型師偏向於誇張的造型方式，怎麼吸引觀眾怎麼來，所以在香港的武俠片中總能看到一些穿著稀奇古怪的人物形象。

李桉偏向於寫實，尊重歷史，不喜歡花裡胡俏的造型。

以玉嬌龍的服裝為例，作為高官的子女，衣飾華美，要人工刺繡的才行，不能隨便拿件衣服糊弄，拍電影和拍電視劇不同。

就這樣幾件衣服，在內地四個人要繡上兩個月才能完成，花費就不用說了。

而且，現在繡出來的服飾和古代的肯定不同，就算繡工沒有差別，但缺少了一份細緻的品味，或者說是沒有了歷史的底蘊。

李桉想要那種古樸的東西，要寫實的做工和款式。

他把自己的想法和香港的電影人交流，有人不能接受他的想法，認為這麼拍不是武俠片，更像是歷史片，沒什麼前景。

拍電影就是這樣，要找在創作理念上儘可能一致的團隊，在拍攝之前要統一思想，否則在拍攝的過程中肯定會亂套。

李桉在香港的這段時間和不同的人交流，在圈子裡引起了不小的反響。

香港的電影圈子不大，大家知道了李桉想拍一部另類的武俠片，怎麼個另類法，各人聽到的都不相同，不過他們普遍不看好這部片子。

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