第46章 《魔王》降臨！(第1/3頁)

炸魚是一門藝術。

根據魚塘的不同，需要有不同的方式。

作為最年輕的帕格尼尼小提琴大賽冠軍，即使是在國家隊的小提琴聲部這表演一手。

那也可以算是一種炸魚。

不過，說是炸魚，還不太一樣。

炸娛樂圈那是炸魚籽，來這邊就是炸鯨魚。

李景霖完全可以返璞歸真。

選擇普通一些的曲子，來著重體現歌唱性和音樂性，給這些同事們演繹一把“同一首簡單點的曲子，大師拉成什麼樣，我拉成什麼樣”的強烈對比。

但是沒必要。

面對粉絲們，也總該拿出點帕賽冠軍的實力不是？

於是，李景霖便直接a了上去。

“那就來首改寫自歌德敘事詩《魔王》的小曲兒吧。”

架起小提琴。

沒有猶豫。

上來便是急促的雙音跳弓！

在一系列進行音中，又額外分配了手指頭在另一根弦上左手撥絃！

圍觀的小提琴手們頓時吃了一驚。

一把琴四根弦，上來就佔了仨？

一開始就是這麼刺激的嗎？！

小提琴的弓子與琴絃是有彈性的，琴絃之間也是有弧度的。

要讓這拋上拋下的琴弓精準的落在兩根相鄰的琴絃上，快速進行，甚至還不發出任何的雜音。

就連輕重，明暗的色彩對比做的也極其細膩！

“臥槽！三聲部？！！”

王寶福眼珠子瞪大，心裡咯噔一聲。

一把小提琴，大多數情況下演繹的是單音，單條旋律線。

偶爾可以有雙音，單挑旋律線。

或是三音，四音的和絃點綴。

兩個聲部能夠駕馭的如此舉足輕重，那已經是傑出的小提琴家了！

可在眾人面前。

一把小提琴。

靠著三連音的跳弓，模仿著馬蹄奔跑的感覺。

又透過撥絃，泛音，種種技巧，表達了四個性格截然不同的人物。

講述了一個需要靠三聲部以上來表達的故事！

是的，故事！

這時強，時弱的質感，更是令人如臨其境般感受到了一種侷促不安！

三聲部？

“不對！不止三個？！”

王寶福心臟開始抽搐起來。

感覺回來了！

感覺對味了！

是這個變態！

魔王這首敘事詩描述的內容，在王寶福的腦海中變成畫面，一一閃過。

父親抱著孩子，騎著馬，奔騰在黑夜的樹林。

魔王化作美麗，溫柔，甜蜜的形象，誘惑著小孩子。

可孩子看穿了邪惡的本質，驚恐不已！

父親低語的安慰著。

魔王原形畢露！

孩子的驚恐，魔王的邪惡，父親的心驚膽戰！

終於，三連音減慢，減弱。

馬兒停下。

悲涼而又無奈的單音，如心痛的嘆息，又如惋惜的旁白一般。

當父親好不容易趕回家，懷中的孩子已經悄然死去。

一個作為結尾的重和絃，徹底完結了這短暫的音樂！

圍觀的小提琴家清醒起來，互相對視。

表情僵硬，眼中寫滿了“臥槽”。

五分鐘。

短短的五分鐘。

就表現了一部情緒張力爆棚的驚悚劇！

“這太”

“嘶”

“這就是帕賽冠軍的實力嗎”

在一陣陣騷動中，掌聲