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此行。”這位盧浮宮的負責人勉強也可以算做是華夏通，在最後，還說出了兩句華夏成語。

方遊以及眾位文物學者輕輕嗤笑了一下，剛才那麼二人那麼明顯的動作，他們豈能不知是什麼意思，接下來這件文物，恐怕會非常的珍貴。

果然，等待了幾分鐘，一位盧浮宮的工作人員，小心翼翼的推著一輛小車走了過來，小車上放的則是一個精緻的木盒，這木盒長有一米多，看起來十分的古樸，卻是充滿威嚴。

看著這木盒的精緻，方遊便知道此盒中的物品應該是非常珍貴無疑，他雖然未悟得木遁術，無法透視木盒，但是遁術一發，兩股赤紅色的靈氣猛然湧來。

這兩股靈氣，一股屬於木盒，另一股，應該是盒內的物品，從靈氣的顏色來看，木盒與其內的物品，應該都屬於清代文物，從靈氣的濃度來看，這盒內的物品，在價值和精緻程度上，要遠遠超過外面盛放所用的精緻木盒。

一百多年前，英法聯軍在圓明園內燒殺搶掠，整個圓明園中的文物都被這些強盜搶走，有些無法搶走的，甚至就地毀壞，在書畫方面，能夠用此只有一米的盒子盛放，而且是清代文物，值得這些人如此鄭重其事，並且從盒子的厚度來看，方遊便已然想到了一件文物，這一件文物，可謂是十分的珍貴。

雖是清代文物，但是其價值，遠遠超過其他朝代的書畫珍品，方遊嘆了口氣，他們拿這件文物來，這無疑是要掀起他們華夏那段屈辱歷史了。

那位盧浮宮的負責人，從車上小心翼翼的將盒子抱了起來，放在了桌子上，“各位華夏而來的朋友，下面我們所要為各位送上的便是存於我國國立圖書館的一件珍寶，這件珍寶，根本不會對外展出，先前幾次華夏來此的交流團，都未曾有機會看到，這一次，盧浮宮特別從圖書館將這件珍寶借了過來，來讓各位華夏朋友一飽眼福。”

說著，這位負責人面上帶著笑容，慢慢開啟了盒子，從盒子中輕輕的拿出了一套彷彿是畫冊的東西，放在了桌子上，“各位華夏朋友，這件珍寶，便是由華夏清代宮廷畫師沈源和唐岱共同繪製的絹本《圓明園四十景圖》，並且每幅圖上，還配有當時乾隆皇帝所做的對題詩，共分上下兩冊，可謂是華夏彩繪工筆畫的巔峰之作，這次上下兩冊都在這裡，我會一一的展示並介紹給各位華夏朋友鑑賞。”

看著擺放在面前的上下兩冊的絹本彩繪圖冊，王老等人面上露出痛惜之色，華夏的珍寶，現在卻是落在了這些只為炫耀的跳樑小醜手裡，這簡直就是華夏所有人的奇恥大辱。

方遊面上掛著淡然，微微點了點頭，正如同他剛才所猜測的那般，這就是圓明園四十景圖的彩繪版本，有沈源和唐岱共同繪製，是根據圓明園實景繪製而成，沈源主畫亭臺樓榭，而唐岱主畫山水樹石，歷經十一年，終於功成，在製成之後，每幅圖上，還配有乾隆皇帝的對題詩，其詩由工部尚書。有著大書法家之稱的汪由敦代筆，詩，書。畫達到了完美統一，可謂是華夏成就最高的工筆彩繪畫作。

更令人感到可悲的是，在圓明園被英法聯軍火燒之後，變成了一片廢墟，之後的近百年中，華夏人竟是再無法得知圓明園完好無損時的真正景況。

直到二十年代後期，一名來自於安徽的華夏人漫遊歐洲大陸時。在法國巴黎國家圖書館的藏品中，偶然見到了這套圓明園四十景圖彩繪書冊，不禁嘆為國工奇蹟。而且因為此圖在華夏外交建築史上，都是一大悲痛歷史，尋常書畫，根本沒有其意義重大。經過他多方活動。終於請得館主許可，然後用攝影技術全部拍下而歸，後由民國時期的中華書局用玻璃印刷成圓明園四十葉，在1926年公開向全國發行。

只不過礙於當時攝影技術的限制，這些圖片比起原圖來，大為縮小，而且還是黑白色的，不過。華夏