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犯了一個嚴重的錯誤，那就是他的電影裡一直都在前三個境界裡打轉，他一直都認為自己就是電影中的神，一直按照著大眾喜歡的“救貓咪”的理論，他認為導演應該超越電影本身，去控制它，調整它，讓故事變得“完美無缺”，這樣才能真正調動觀眾的情緒，而從來沒有描述過那些真正的“命運，生活。”

什麼是命運？什麼是生活？那就是當它真正降臨時，無法以人們意識為轉移，我們只能選擇接受或去逃避，而不可能去徹底改變它……

二戰中，辛德勒因為救不了所有的猶太人在車裡哭泣，在時光流轉中，阿甘無論做多少事情都無法挽救珍妮的命運，在泰坦尼克號緩緩沉沒時，羅斯只能看著慢慢變得冰冷的傑克沉入海底……

因為當面對真正的生活，真正的命運，那些戰爭，疾病，車禍………人們從來都是渺小的，我們遠遠比自己想象的更加無力……

在真正的生活中，沒有人是能拯救世界的超級英雄，沒有人是獨一無二的上帝寵兒，沒有人是與眾不同的，每個人都是同樣的渺小，我們能做的，往往是怎麼更好的去面對他……鼓起勇氣去面對他……

李小樂突然明白了，自己得不到奧斯卡，不是編劇不好，不是特效不好，更不是演員不好，而是他這個導演不夠好，因為他電影裡沒有拍出“電影之神”，所以更別提展現電影之神的面貌了~~~

他現在就跟1993年之前的斯皮爾伯格的一樣，可以拍出《大白鯊》，《侏羅紀公園》，《e·t》，《奪寶奇兵》，這些所謂受到觀眾歡迎，票房大賣的電影，感官效果，故事情節，人物表現都可以說是已達巔峰，也能拿到無數的技術獎項……但是因為影片裡缺乏真實的命運，所以始終與奧斯卡的最佳影片，最佳導演這兩項大獎絕緣。

1993年的《辛德勒名單》為什麼是斯皮爾伯格的蛻變之作，因為他沒有去衝著觀眾喜好，去掌控電影中的命運，而是拍出了“戰爭”的這個大命運真正的面貌，拍出了面對這種命運中，人們殘酷，冷血，溫情，救贖……

1995年的《阿甘正轉》為什麼能戰勝偉大的《肖申克救贖》？不是因為他的演員表現比的後者好，而是因為《阿甘正轉》拍出了幾十年中美國整體命運中的巨大變遷，拍出了“生活就像是一塊巧克力，你永遠不知道下一塊是什麼。”的生活真諦。

那在輕柔音樂中，風中飄舞的羽毛，就好像是我們每一個人，隨著命運的風飄動著，每個人都不知道自己會被命運帶到何方，我們能做的，只是選擇像阿甘那麼去面對，或者像上校一樣去逃避……

1997的《泰坦尼克號》，詹姆斯·卡梅隆首次拍出了的命運是那場無法改變的真實沉船事件中人們的情感……2006年的《斷背山》拍出了面對那座荒涼世界時，男人之間愛情的無奈。

王家衛的電影中沒有情節，沒有特效，通篇都只有生活與命運，《東邪西毒》裡的江湖，《重慶森林》，《花樣年華》，《2046》中的時光流轉變遷，都是描述著生活不同的面貌……

所有這些真正能屹立與電影殿堂中永垂不朽的作品，都是做了一點，描述生活與命運真正的面貌…和在命運中，人們展露的最美好，最光輝的情感~~

“費雷德~~！！我明白了~！我明白了~！！”李小樂想到這裡，突然有種被醍醐灌頂的感覺，心中的無數疑問一下子都煙消雲散了~！！“騰”地從板凳上跳了起來，興奮地只拍著腦袋，抱著老費雷德用力的親了一口，真恨不得找個地方肆意的去狂奔一場~~

他終於領悟了電影的真諦了！

“你明白什麼了？”費雷德還做好了在李小樂聽著他這番高聲言論被繞道雲裡霧裡後，再深入講上個幾個小時，才能讓這小子開一點點竅的準備，怎麼