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與杜克合拍過《芝加哥》，又共同投資了《碟中諜》系列，我們之間的合作和友誼經過了十多年的考驗，所以在他發出邀請後，即便當時沒有劇本，我還是毫不猶豫的答應了下來。”

只要有合適人的做出提醒，湯姆？克魯斯絕對是個聰明人。

相比於湯姆？克魯斯，查理茲？塞隆與杜克之間牽扯更深，說出的話也更加真誠。

“我對杜克的崇拜是加盟的最大動力。”她毫不掩飾自己的態度，“從一開始杜克對我說起這部電影和這個女主角，我就覺得這是潛力之作，這可是杜克？羅森伯格的作品吶！我看過角色劇本後……”

她小小的捧了湯姆？克魯斯一句，“知道有位女主角跟湯姆並肩作戰，這樣的角色是所有女演員夢寐以求的機會。”

查理茲？塞隆又把話轉回到了杜克的身上，“羅森伯格導演從來不會讓演員失望。他為我描述過這部電影的方向和思路，我認為最後可以真的全都實現，他從來沒有偏離過自己構想的世界。”

稍稍想了下措辭，查理茲補充了一句，　“對我個人來說，能在這部影片中以女人的身份去展示女性可以做到的一切，並贏得了這個世界中其它女子的尊重，能用故事中的表演傳遞真實的訊息，這種機會實在太難得了。”

聽到她這番話，不少記者面面相覷，不禁產生了一種想法，難道杜克的新片《狂暴之路》是一部女權主義作品？

這部影片確實有女權主義的影子，卻沒有太過明顯的表現出來，也不會引人反感，杜克很清楚現在過於在影片中展現女權主義並不是非常合適的時機。

像女權影片的發展，總需要一個過程，而且是一個相當漫長的過程。

而且電影所帶來的內涵、思考或者某種主義，向來是杜克不在乎的一些東西，這部影片也不會例外。

說白了，它體現的是最純粹的老派追車，沒有電子科技導航，沒有空中火力支援，拼的是人數、裝甲、彈藥和馬力，以及主角能跳多高，能跑多快，能射多準，能揮出多狠的拳頭。

杜克以前的追車鏡頭不凌空飛上十幾秒，不來幾個華麗的鋼鐵體操，都不好意思見人。

這次就是完全的顛覆。

他會讓影片剔去“打扮的花枝招展去飆車”之外的一切雜質，主角不是在路上，就是在準備上路，人物動機高度精簡，有人想有尊嚴的生存下去，為了自己或他人；有人渴求著莫須有的榮耀，追逐至死或清醒中幻滅。

佔有和逃脫，傳宗接代和生而自由，這些都是再古老不過的動機。

按照杜克的設想，各個角色也不會有太多的臺詞，影片哪怕化身一部默片，沒有翻譯，全世界也能人人看懂。

這是一部科幻片不假，卻不會有一絲高科技，科幻的成分全在角色的內心，他們都是超現實的，被無政府主義的未來大陸所灌溉出的野蠻，不需要太多的刺激，就能生死相搏，這也是一個只有在科幻空間才存在的故事。（未完待續。。）

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第七百零二章　這只是建議

華納大樓的大會議室裡坐滿了人，整個《狂暴之路》的主創人員都來到了這裡，華納發行部的主管傑米？約翰遜甚至只能坐在角落裡。

走進這間會議室，查理茲？塞隆發現杜克和查爾斯？羅文還沒有過來，目光從在座的諸人身上一一掃過，全是異常熟悉的面孔，這些都是杜克團隊的核心成員，有些跟他合作都超過了十年，這樣一支穩定又配合默契的團隊，也是杜克能不斷成功的保障。

雖然性格有點冷傲，但查理茲不是那種不會做人的人，而且早在幾年前，她經常去探杜克班的時候，就與這些人熟識了。

“嗨，約翰。”她先走到了那個