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健，境界高華雄遠。用墨則具有濃厚的墨韻，厚實而滋潤，而且極富美感，整個畫面氣勢逼人，使人猶如身臨其境一般。

不過這幅畫作有一個特點，就是某些山石的用墨過多，粗一看有些土石不分的模樣，勢雖雄傑，然而深暗如暮夜晦暝。可能，正是由於這一點，才讓那位鑑定的專家，判斷上出了差錯。

但楚琛覺得除非那位專家對范寬不瞭解，不然他怎麼會不知道，這一點正是范寬晚年時的風格，而且還被米芾評為“晚年用墨太多，土石不分”。

對於米芾的評論，楚琛覺得稍稍有欠公正，因為自然界之中土石不分的現象並不罕見，范寬很有可能是對景寫生而來；再則畫風隨年齡而改變，晚年更加醇厚，也屬常情；三則晚年視力退化所致，但就像黃賓虹那樣，反而別有意趣。

范寬善用雨點皴和積墨法，以造成如在夜裡行山的感覺般沉鬱效果，襯托出山勢的險峻硬朗，米芾認為范寬用墨過濃，黃土和石頭分不清楚是其缺點，但是這是范寬獨有的風格，也是鑑定范寬作品真偽的重要依據。

就以眼前這幅畫來說，以用筆和表現出來的意境等方面，楚琛基本可以肯定，這幅畫就是范寬所作，而異能給出的結果也正是如此。

范寬的作品，居然會被認為是清代畫家陳卓所作，楚琛想想都覺得有些不可思議。不過，他馬上就開始激動起來，這可是一個撿漏的機會，他怎麼可以錯過？

看到楚琛在一幅清代不太知名的畫家作品前站了許久，趙齊瑞就覺得有些奇怪，就走了過去：“阿琛，看什麼呢？……咦！”

說話的時候，他也朝這幅《夏山高隱圖》看了過去，不過畫作剛一入眼，他就輕咦了一聲，過了片刻，他的臉上就露出了驚訝和疑惑的神色。

楚琛回過神來，連忙看了看四周，見沒人注意過來，才長舒了一口氣，然後連忙不動聲色的把趙齊瑞拉到一邊，輕聲說道：“這事等咱們出去了再說。”

此時的趙齊瑞也反應了過來，輕輕的點頭說好。

因為這幅《夏山高隱圖》的事，楚琛他們也沒心思再欣賞其它拍品了，不過為了安全起見，走之前，楚琛還是對著房間裡的所有物品使用了一次異能，而結果也顯示，撿漏的機會就只有《夏山高隱圖》這麼一次。

走出會所之後，趙齊瑞就迫不及待的問道：“阿琛，剛才那幅畫到底是怎麼回事？我覺得以意境來說，應該不是陳卓能夠有的水平吧？”

楚琛笑道：“對，應該是鑑定的人搞錯了，這幅作品應該是范寬創作的。”

“什麼？！”大家都清楚范寬的地位，聽了這話，全都相當驚訝。而且范寬除了名氣非常大之外，他現在流傳下來的真跡也都相當的稀少，基本都存於博物館之中，如果那幅畫確實是真跡，無論是價值還是意義都是相當巨大的。

趙齊瑞回過神來，連忙問道：“阿琛，你確定是范寬的真跡？”

楚琛笑道：“雖然我不能百分之百確定，但還是有相當大的把握的。舅舅，您剛才應該也注意到了這幅畫的用筆，您對比一下范寬的用筆特徵，覺得怎麼樣？”

趙齊瑞回憶了片刻，越想越覺得楚琛的判斷應該是正確的。

范寬在用筆用墨方面，宋代著名的書畫鑑賞家和畫史評論家郭若虛評價為“抱筆俱均，人屋皆質”。

“抱筆”是書法中由蹲而斜上急出的一種用筆方法，富於力度。“人屋皆質”是指質感和體積感，這是由用筆反覆籠染所形成的效果，後人稱之為“鐵屋石人”、“界話如鐵線”、“刻削窮絲髮而行筆堅硬”，而總體上則是“得山之骨法”。

對范寬的皴法歷來有幾種看法。就作品來看，下筆勻直，先用粗筆重墨側鋒勾勒出山岩峻峭刻削的邊沿，然後，反覆地用堅