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梅花一點比不那副差。”

等揭開的二仕女圖，署款：“乙亥之十二月十二日吳門網師園坐雨寫，大千居士張爰。”

乙亥年是1935年，張大千已經成名，且是其十分活躍的階段，這一時期他留有大量的詩文，畫作。

下面還出現了鈐印：“張爰之印、大千居士、大風堂、摩登戒體”。

“你看這幅圖，唐風濃郁，這肯定是20世紀40年代初的敦煌之行後，使大千的藝術風格發生了很大變化，才有了這種精品出現。”劉韶山道。

“張大千的畫，為什麼要用任伯年的落款來掩蓋？”胖劉問出了所有人的疑惑。

“如果我沒看錯，這些畫，應該是在動亂年代流失出來的，這應該是張大千以他的前妻楊婉君為模特做的畫，這些畫在動亂時期失蹤，沒想到會這樣儲存了下來。

至於得到這些畫作後，那人為何會用任伯年的款掩蓋張大千的款，我們無從查考，也許有朝一日，你們能夠了解清楚事情的原委。”劉韶山道。

得到了劉韶山的提示，韓孔雀立即恍然大悟，怪不得他在看到這些畫的第一眼就感覺不對。

任伯年在人物肖像畫上確實成就不凡，但他跟張大千相比，特別是在仕女圖上，任伯年還真是不行，所以韓孔雀在看到畫工那麼精湛的仕女圖之後，立即開始懷疑，這到底是不少任伯年的作品。

所以，他第一時間就發現了留印之處的異常，只不過誰也沒有想到，這下面掩蓋的，居然是張大千的鈴印。（未完待續。。）

第二百六十六章張大千仕女

陳騫他們很明顯也發現了留印之處的異常，但他們不敢動這幅畫，其實想想就知道，不管下面掩蓋的是什麼，都應該是不如任伯年出名的，如果原來的鈴印能增加這些畫的價值，畫的主人，又為什麼耗費功夫，把下面的鈴印隱藏？

就是有了這種想法，所以陳騫雖然明知道這裡邊有貓膩，但他就是不敢揭開看看。

而韓孔雀不同，他看出這些仕女圖的不凡，並且他認為任伯年畫不出這樣的仕女圖，所以他才鐵了心的要揭開看看，沒想到，下面居然隱藏的是張大千的鈴印。

這時，以韓孔雀的博學強記，他已經把事情的來龍去脈推測的差不多。

在一九三五年，張大千娶了楊宛君後，張大千畫了不少以她為模特的仕女圖。

一九五二年，國畫大師張大千的前妻楊宛君將張大千，在敦煌石窟現場臨摹的二百六十幅唐代壁畫，全部獻給了國　家，自己僅保留十四幅張氏為她作的畫。

當年抄家者光顧楊宅，這十四幅畫被搜走，從此全都沒有了下落。

之所以張大千的鈴印被隱藏，不是這些畫的所有者害怕被人發現這些是張大千的畫作，就是想要用任伯年的名號以謀求更大的利益。

你不要認為這可笑，在六七十年代，張大千的畫作並不是多麼值錢，上世紀七八十年代時；齊白石、張大千的作品在首都榮寶齋的價格，也不過一平方尺20元；一件100多元。

而作為清末著名畫家之一的任伯年。那個時代的名聲可要比張大千大得多，而且要比張大千還有名，所以，那個時代的人，把張大千的作品，偽裝成任伯年的作品出售牟利，也是很有可能的。

韓孔雀看著這些畫只能搖頭，世事變遷，誰又能想到，當年一百元一件的玩意。現在卻可以賣出上億的價格。

張大千的畫最初是海外市場的搶手貨。被人們稱為“畫壇皇帝”，直到了上世紀80年代初，他的作品開始在海外拍賣場上才頻頻亮相，同時。他的作品市場記錄也被不斷重新整理。

等到了1987年。他的畫在海外才開始抬頭。那一年他的《桃源圖》在蘇富比拍賣