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於描畫。筆頭描上去，它們會立刻深深地接受。那筆跡好像不是我描上去的，而是紙上生成的一般。而且反應極靈：你用飽筆，它會顯出飽筆的特色來；你用渴筆，它會顯出渴筆的特色來，效果種種不同。洋紙就沒有這般好處。筆跡浮而不實，墨水飽渴差別亦少，所以我不喜用。我倘到了外國，要描畫而一時買不到中國紙，我想可以買白色的吸水紙代用，用度也許能和宣紙相似。倘買不起吸水紙，不妨買toilet　paper（草紙）代用。

室外的畫具，就是我自制的速寫簿了。這冊速寫簿，是我最近才發明的。發明之後，覺得比以前便利得多。先把以前的不便利品說一說。再來談我這件寶貝吧。

我以前走出室外寫生，有一時帶一本sketch　book〔速寫簿〕。那是用象牌圖畫紙訂成的一冊小書，書旁有一個插鉛筆的皮圈，書面和書底各有一根黑帶，可以束住。全書可納入衣袋中。然而我恨了這冊書。因為它給我許多不便：第一，我歡喜把自己的“得意之作”撕下來。用圖畫釘釘在壁上看看。它的裝訂是英文抄本式的，撕了一張，連帶地落下了對面的一張，撕一張等於撕兩張。若不把對面的一張拿下，下次出門寫生時將書一翻，紙片紛紛地落下來，好像飛機分送傳單，有時竟把我所要寫的模特兒嚇掉，使我描不成畫。若要拿下對面的一張，有時卻尋不著它，誤撕了別的一張，頃刻把書冊子弄得盡薄，不成樣子。第二，象牌紙不是好東西，我最不歡喜看它的紋路。鉛筆描上去的痕跡，好像顯微鏡底下的某種纖維。而且鉛筆屑浮起在紙上，一擦就模糊。第三，那帶子完全是有妨工作的贅物。我們在路上遇到可入畫的模特兒時，速寫之不暇，豈有工夫解帶？有的模特兒，例如挑了擔子趕路的人，正在遊戲的孩子，姿勢變化非常迅速。像我，形狀記憶力薄弱的人，非看到就記錄不可。倘要解開帶才可描畫，那印象早已逃走了。我自己雖然永不把帶結住，然而別人常常代我結住。仔細的人借看了我的畫冊，必定把它結好———有時深恐結得不牢，特為我打兩個結———然後奉還。手癢的孩兒們看到我這畫冊，順手翻弄了一會，最後拿帶子來練習結繩細工，給我連打上七八個結，然後自去。這等時候假如我發見了畫材而急索畫具時，就大碰釘子，等到解開了七八個結，畫材早已杳然了。於是我尋一把剪刀來，把帶子雙雙剪去，杜絕後患。然而這畫冊還有一最大缺點，使我不能繼續用它。為的是它的張數少，價錢貴。連撕掉的在內，我有時一天要用一冊。每冊大洋三角，照每天用一冊計算起來，每月要出一客半包飯的價錢。後來我和它絕交。改用了另一種。

另一種是大形的，活葉的速寫簿，上下有兩塊木的夾板，裝訂邊上有幾個銅板大的銅圈，裡面的畫紙的裝訂邊上打著圓洞，由銅圈穿住。畫可以自由拿出，紙可以自由加入，是這速寫簿的唯一的好處。好處唯一，壞處卻有不少：第一，仍是壞在太貴。那紙張也是一種紋路像植物纖維的厚紙。吋來高的一疊，數數張數看不過三四十枚。我要是整日在外面跑，有時每天一疊是不大夠用的。第二，是壞在太大。那兩塊木板先已佔了不少的體積，就只這兩塊板，已經不能納入衣袋裡，出門必須像學生上學一般地夾了它走。印象派以來的西洋畫家，出門寫生時要背到畫箱，三腳凳傘杖袋，和油畫布的木框而走路，好像火車站上的腳伕。我攜帶這一冊木夾板的速寫簿，比起他們來其實便利得不可說了。然而我還嫌不便。為的是，我的寫生，情形同他們不同。他們在野外找到了一處好風景，是要搭起架子來，撐起三腳凳來，張起寫生傘來，坐在那裡畫它半天的。我哪有這樣的規模？我寫生好比吃香菸，頻頻地要寫，而且寫一張畫比吃一支香菸快到不知幾十倍。原來我只用鉛筆速寫物件的outline〔輪廓〕而已，一幅畫要不到一分鐘。若是物件貧乏