第15章 全國遍地現皇帝，豈能讓迷樓吳娃來背這個鍋(第5/5頁)

的春宮圖。春宮圖在中國古代有著悠久的歷史，起源於漢朝，最初用於性教育的媒介，後來逐漸演變成具有藝術價值的作品。明清時期，春宮畫尤為流行，成為文人雅士欣賞和收藏的物件。

在中國古代，春宮圖最初作為性教育的媒介，用於傳授性知識和技巧。此外，它還常被用作避火圖、護書或嫁妝畫等，反映了古代社會的性文化和風俗。春宮圖作為一種文化符號，其存在和流傳反映了人類對性、愛情和美的追求，同時也折射出社會、文化和歷史的複雜性和多樣性。在探討這一主題時，我們應保持開放和包容的心態，同時也要遵守社會道德和法律法規，避免不適宜的內容傳播。

迷樓在隋煬帝時期建成後，歷經多次戰火和自然災害，最終毀於大火，有詩云：“迷樓今不見，禾黍遍丘墟。”但迷樓獨特的建築風格和深刻的歷史內涵，成為了後人研究和反思的重要物件。至於迷樓和吳娃，雖然它們在一定程度上反映了隋煬帝的個人生活荒淫無度，但並不能成為導致隋朝滅亡的主要原因。這些因素更多地是加劇了隋朝統治的危機，而非根本原因。

因此，我們應該從更廣泛的歷史背景和政治、經濟、社會等多個角度來審視隋煬帝的滅亡。同時，也要認識到歷史事件的複雜性和多因素性，避免簡單地將歷史事件的真相歸因於單一因素。我們應該從中吸取教訓，銘記歷史，珍惜當下，避免發生迷樓、吳娃之禍端。

時任治書侍御史（負責彈劾的各類案件與事務的官員）韋雲起看到奸臣當道，心中著實為朝廷著急。於是，瞅準時機，在好不容易才湊成的一次早朝上，神情嚴肅地呈上奏摺。

隨後義憤填膺地彈劾道：“皇上，虞世基以及御史大夫裴蘊身負重任，位高權重，掌控著朝內朝外的諸多事務。然而，當四方邊境紛紛傳來緊急軍情時，他們竟然隱匿不報，對朝廷隱瞞實情！事實上，賊人的數量極為龐大，可他們在上呈給陛下的奏章中，刻意裁減相關言辭，輕描淡寫地描述賊人的規模。正因如此，陛下誤信了他們所呈報的虛假資訊，以為賊人數量稀少，於是派遣出征的兵力嚴重不足。這直接導致敵我雙方力量懸殊過大，官軍每次前去征討都以失敗告終。長此以往，不僅官軍屢屢受挫，士氣低落，更讓賊黨的勢力得以日漸滋長蔓延。微臣懇請陛下將世基和裴蘊二人交由相關部門徹查審訊，依法追究其應負之罪責！”

就在此時，大理卿鄭善果站出來上奏反駁道：“韋雲起此舉實乃誣陷朝中名臣，他所說的話毫無根據，純屬子虛烏有。他這般行徑絕非出於對朝政的公正批評，而是妄圖借題發揮，樹立自己的權威，肆意作威作福罷了。”

由於鄭善果的這番言論，最終韋雲起遭到貶謫，官職從治書侍御史被貶為大理司直（負責刑獄案件的審理和監督的官職）。

經此事件，朝廷大臣們皆暗自揣度。大家都是明白人，不少人看出了楊廣此時已聽不得逆耳忠言，更加剛愎自用。楊廣此舉，無疑是堵塞了忠臣進諫之路。那些原本還想著為國為民直言的官員，此刻也紛紛閉緊嘴巴，生怕步了韋雲起的後塵。

隋朝的朝堂之上開始瀰漫著一股腐朽之氣。民間百姓亦有所耳聞，人心惶惶，對朝廷的信任逐漸瓦解。而楊廣對此毫無察覺，依舊花天酒地，驕奢淫逸，終日沉浸在吳娃的溫柔鄉中，依舊我行我素，做出種種勞民傷財之，。

隋朝的統治根基，彷彿一座搖搖欲墜的大廈，只待一場風暴來襲，便會轟然倒塌。那麼，這個末路王朝究竟是在等待誰來拯救，還是隻能眼睜睜地看著它被歷史的洪流所淹沒，被新的勢力所替代？我們下章將繼續接著講述。