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的時分，這樣的為虎作倀，只能是可憐的動物性，這樣的倫理支撐是什麼？是對漢奸肉體的迷戀，是寫出漢奸易先生也有愛的柔軟。

非涉風月　何關色戒（2）

張愛玲的小說是驚世駭俗的，她顛覆了黑白、忠奸分明的價值觀。張愛玲筆下的漢奸，也不是那麼的可惡，反而長得“蒼白清秀”，倒讓人起了幾分楚楚的可憐：“此刻的微笑也絲毫不帶諷刺性，不過有點悲哀。他的側影迎著檯燈，目光下視，睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面頰上，在她看來是一種溫柔憐惜的神氣。”更特異的是，王佳芝之所以動情，那情卻不是拿到檯面的情愛，而是*。“事實是，每次跟老易在一起都像洗了個熱水澡，把積鬱都沖掉了，因為一切都有了個目的。”征服一個男人透過他的胃，“到女人心裡的路透過*。”如果王佳芝背叛了她的同志，是由於她純情的愛，她還可能被人們諒解，但是，她卻是因為性的享受，而產生情，殃及了大義，這，才是最大的顛覆，才是小說真正的強大張力之所在。她最後對他的感情強烈到是原始的獵人與獵物，虎與倀，誰是獵人？從表面看易先生是獵人，王佳芝是獵物；但就肉體的釋放而言，王佳芝可能是獵人，易先生可能是獵物。

李安的故事

張愛玲為何把這個故事寫了三十年？這篇小說很多的地方欲言又止，遮掩、延宕、吞吞吐吐，像一隻老繭在艱難吐絲。在小說裡，性寫得隱晦，但是張愛玲彷彿給李安寫了導演批語：“到女人心裡的路透過*”，像一句寫在劇本旁邊的導演眉批。導演完全看懂了*在這出戏裡關鍵的地位，所有的戲劇矛盾和緊張，其實都源自這裡。

李安把女義士轉化為輾轉漢奸胯下的*，*成了愛的容器。胡蘭成曾這樣評說張愛玲：“愛玲種種使我不習慣。她從來不悲天憫人，不同情誰，慈悲佈施她全無，她的世界裡是沒有一個誇張的，亦沒有一個委屈的。她非常自私，臨事心狠手辣。”又說，“愛玲對好人好東西非常苛刻，而對小人與普通的東西，亦不過是這點嚴格，她這真是平等。”張愛玲的不悲天憫人是對道德底線的顛覆，但李安在這個故事裡看出的不是冷酷，而是張愛玲的愛情自傳：“我覺得好像是她的自傳，就是她對愛情的牽情之作，這是很明顯的。”他覺得：“這個故事並不冷酷，反而有一種溫暖很打動我。”這種溫暖是張愛玲把對胡蘭成的愛借王佳芝和易先生的身體，表達出的一種如何到達女性心靈的路途。

李安講的不是漢奸和愛國者之間的超越政治立場的愛，而是性的力度。

兩個年齡、知趣、政治和意識形態不同的人，各懷著目的走到一起。由於身體的溫暖，由於性，彼此走到對方的心靈深處。

情本是王佳芝的動力。她本來是因為對鄺裕民朦朦朧朧的情，才加入鄺組織的地下小組的。王佳芝為了宏偉的殺敵目標要初試雲雨，本來是希望和鄺裕民做，但是在那個特殊的時刻，鄺卻沒有自告奮勇。王佳芝手腳冰涼，與那個貌不驚人的有嫖妓經驗的梁閏生試了。殺敵計劃破產，易先生消失了。突發的殺人事件使王佳芝不僅手腳冰涼，心也冰涼了。從香港到上海，四年後再相見，王佳芝還是喜歡鄺裕民的。情再次鼓舞她，她同意再次扮演麥太太，就因為這清晰的喜歡鄺裕民的情。

性改變了王佳芝，王佳芝要演的是沒有情的性，要與易先生真真實實地上床做性。本來她還要扭捏羞澀一番的，但是易先生沒給她扭捏的機會。易先生的第一次很暴力，很野蠻。王佳芝像小雞一樣被鷹隼一下子抓了過去，易先生在看似野蠻