第9章 民國四大美女獨佔其二(第1/3頁)

192x年，我一（徐志摩）

我聽到了蟬鳴，小蝦米那神秘的鐘疾速運轉的聲音，然後，蟬鳴變成篤篤的聲音，象小蝦米說的啄木鳥啄木的聲音，也象小蝦米沒說的老和尚敲木魚的聲音，再然後，又是一片蟬鳴了。這回是真實的蟬鳴，鳴得是那麼綠，那麼漫山遍野，滿街滿巷，把夏天鳴成秋天，然後轉一圈，就象鐘的轉動那樣，再鳴出夏天來。

我離開人間後，聽到看到的比我在人間的時候更多，多得多。關於我的說法就象那蟬鳴，漫山遍野，滿街滿巷。上百年後，仍然此起彼伏，無窮無盡。有讚歎，有忌妒（我都走了，那又何必呢？），有謾罵，有嚮往。無論是視我為現代詩聖的，還是視我為現代人渣的，都說，我這一生是遭天妒的（注意，這樣子說是要遭天譴的。天要妒人？說笑了。小心折壽噢），他們紛紛總結說：徐志摩短暫的一生遭遇了三大貴人，四大美女，破壞了兩大規矩。

我們倒過來解釋一下：我破壞的兩大規矩，一是破壞了不離婚的規矩，中華幾千年哪有過這個。其次是破壞了不奪人妻的規矩。我再加一條，我還破壞了不得佔領人妻之心的規矩。

至於四大美女，有點偷換概念，但大體上差不多。其實應該說徐志摩遭遇了四大美女中的兩位。許多人說民國有四大美女，即林徽因，陸小曼，阮玲玉，周璇。我有個內部的評語，只跟小曼說過。我說：阮玲玉妙豔，周璇俏麗，林徽因淡雅，陸小曼狐媚。當時，小曼給了我一記頭塌（上海話：用手掌打腦袋）。還真把我打得有點找不到北。說實在的，有點過分有點重。我說：oKoK，不是狐媚，是妖媚。她就追著我，當時她正在畫畫，她抓起那支毛筆，還在硯臺裡特意蘸飽了墨，舉著墨筆追我。結果我成了花臉，她也成了花臉，因為成為花臉的我用花臉去貼那鮮花般的臉。說起來，實在是有失詩人和畫家的體統。我知道，我死後，她花了很多精力整理我的遺稿遺言，偏偏沒有把我這四個金句整理出來。估計她想了半天，也想不好，狐媚固然不好，妖媚卻也不佳。她卻沒有想到還有嬌媚兩個字。其實，我稱她為“眉”，還真是出自“媚”，女兒若嬌媚，活色便生香。只是我不曾對她點破過這個出處。而已。

至於四大才女。有的人把凌淑華放到以張愛玲為首的民國四大才女之列，有些牽強，雖然淑華確實有才，才還不小。再說了，我跟淑華雖然親密，但止於文字。我跟她通了兩個月的信不假，但，我不說了，傷人的，傷她的。我不想傷她，更不能說她僅僅是我的臨時寄託。還有一位，就是我的所謂原配夫人，被我父親視為終身兒媳的張幼儀。這就更勉為其難了。幼儀確實有才，但跟張愛玲、蕭紅她們的才不一樣，張愛玲們是文才，傳統上說的才子才女那個才。幼儀的才是發家致富那種。她開不裹腳之先，後來領導了上海女子銀行。更偏於當今說的女強人那邊。這也是才，但是跟財同音。雖然不止於財。

至於三大貴人，指的是胡適、梁啟超和泰戈爾。胡適大家都知道，新文化運動的泰山北斗級人物。梁啟超大家也都知道，是清末維新中最著名的對子人物康梁之一。

這裡我要說的是洋人泰戈爾，印度大詩人。在諾貝爾文學獎還甚是年輕的年代，他是奪得了這項最高文學獎而名揚全球的幾乎唯一的非西方人。

我喜歡泰戈爾的詩，徽徽更是特別喜歡他。所以其實我找他邀請他來跟他糾纏不清都有一種叵測在內。不那麼純潔，我承認。這導致，我在跟徽徽漸行漸遠之後難得的輝煌（我說的是兩性關係那種幸福的輝煌），都跟這位大詩人相關。

倫敦和康橋是一切幸福的起點。至少我那時是這麼認為的。因為有你，徽徽，因為有了你，徽徽。那河，那船，那篙，那波，那閨房中幽暗的燈光，那原野，那晚霞中的牛群羊群，那雜著教學大