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直有一個從窗戶向樓下看的動作，孟老闆在樓下等她。但最後一次她再看時，孟老闆已經不在了，樓下是經過的日本兵。

侯詠：嫻到電影場去找孟老闆，結果發現人已經散了，在化裝間她遇到一對偷情的男女。男人走後，女人告訴她，孟老闆已經卷款逃往香港了。這裡要刻意地製造那種亂的感覺。

侯詠：我非常喜歡小說中的這一點，當嫻坐黃包車的時候，她回頭看八樓的窗戶，裡面是她自己正在招手。嫻聽到那個女人在哭，實際上就是她自己。這種感覺是我非常想要的，我想把它更加形象化，不但有哭聲，還要有一個明確的她自己的形象，在向自己招手告別，這有點像女人照鏡子的感覺。這種手法我想在這部影片中多次出現，會有一種審視自己的感覺，反思的感覺，是一種情緒化的表現手法。

張獻：在江南有一種很常見的情況叫“看野眼”，女孩子趴在視窗向外張望。這是違反家規的動作，同時這個動作是有象徵性的，表示這個女人非常鬱悶。這是一個希望與外界聯絡的視窗。

侯詠：我覺得拒絕撫養費不好，這使人物太單片了，而且作為一個南方弱女子，我覺得她不會這樣的。是不是可以開始拒絕，然後再反悔。另外，從技術的角度上來講，她事後又給孟老闆寫過無數封信，香港方面都說查無此人，如果她把那個東西退了，又從哪兒找來地址去給孟老闆寫信呢，所以她只有收下錢，才能根據這個給香港寫信。嫻這個人物，透過打胎這件事可以看出她不是一個明大理的人，所以她不會作出這種態度鮮明的事情。

侯詠：其實在芝生下來以後，嫻對芝的態度應該是有一個變化的，這應該有一場戲。比如說，嫻終於動了惻隱之心，在她餵養芝時發現芝長得很像自己，就發出感嘆：“你像我是不會有好下場的，我是最命苦的女人。”這一段話也許可以換一個方式從嫻的母親嘴裡說出來。在這之後嫻就開始承擔對芝的養育責任，也不會顯得那麼冷酷了。

楊磊：既然重點在養育的上面，就突出兩代人之間的這種關係，在老王進入的那個段落裡面，是不是可以把芝的年齡提大一些，比如說一兩歲，這樣她就可以是一個旁觀者，介入到故事裡來，使得芝以後為何會有那種不近人情的性格，在這裡可以做一些鋪墊。

侯詠：和母親相比，嫻是一個強者，她把母親的情人搶走，她和她母親的矛盾也就是在這兒。

張獻：當嫻面對老王的騷擾時，一開始她還是有一個本能的抵抗，但精神好像一下子就渙散了，就隨他去了。然後帶著她對男人的仇恨，她的人生也就這樣了。她是很自責的，認為是由於自己一個錯誤的決定，改變了以後的命運，所以她後來的狀態經常是在緬懷過去的經歷。

侯詠：後來她的狀態似乎有點沒目標了。

張獻：你覺得對性的表現要到一個什麼樣的程度？

侯詠：肯定要含蓄一點。比如在老王向嫻作出輕薄動作時，可以藉助電吹風；還在哺｜乳的嫻，胸前可能會被｜乳汁洇溼，用區域性的細節來表現。蒼蠅也挺好的，但是要考慮一下拍攝方式。可以和嗡嗡響的電吹風結合起來，當電吹風劃落到地上的時候，實際上這個過程也在進行著，這時嫻的母親進來，發現了這一切。面對母親和老王的追打，嫻應該是冷眼旁觀的，甚至會笑。同時，一歲多的芝站在一旁，也在看著這一切。

楊磊：對於後面芝變態性格的形成，是不是鋪墊的不夠？

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關於影片的討論（2）

侯詠：實際上做給觀眾看的，只要突出兩個點，一是嫻的母親發現女兒與老王通姦；另一個是嫻抱著芝大鬧國光美髮廳。這兩件事情都是在芝面前發生的，也就同時表現了芝動盪的不正常的童年。

張獻：我