第50章 婉若游龍(第3/5頁)

心儀的女子。不管是清純可愛的少女，還是成熟嫵媚的少婦，只要是他們看上眼的，幾乎都可以手到擒來。這種情況看上去似乎確鑿無疑，讓旁人即使心中有所不滿或質疑，也很難找到有力的證據去反駁。

在那個特定的年代，《甄嬛傳》這部電視劇能夠如此火爆，原因可謂多方面且引人深思。首先，相較於以往影視作品中對男性形象和行為的刻畫，該劇對於女人之間鬥爭的描繪顯得格外真實而細膩。它以一種近乎寫實的手法展現了宮廷女子們勾心鬥角、爾虞我詐的複雜關係，讓觀眾彷彿身臨其境般感受到了那種緊張與刺激。

再者，劇中每個女人似乎都被塑造成了爭奪男人寵愛的“綠茶婊”形象。這種設定雖然有些誇張，但卻也在一定程度上反映出當時社會背景下女性在感情中的無奈與被動。畢竟，在那個男尊女卑的時代，男人的地位高高在上，女性往往只能依靠取悅男性來獲取生存空間和更高的地位。於是乎，我們看到劇中的眾多女子圍繞著皇帝和果郡王這兩個男人展開激烈的角逐，她們用盡各種手段，或明爭暗鬥，或耍盡心機，只為能在這場愛情遊戲中勝出。

正是透過這樣的劇情設定，《甄嬛傳》深刻地揭示了那個時代男權主義在老百姓日常生活和社會氛圍中的橫行無忌。無論是宮廷內部還是民間，男性的話語權和決策權佔據主導地位，女性則大多處於附屬和被支配的境地。這種鮮明的對比不僅引發了觀眾對於封建社會不平等現象的反思，同時也使得該劇具有了更為深遠的歷史意義和現實價值。

在那個特殊的年代，“什麼叫做男女平權？不存在的！”這一觀念深深地紮根於人們的心中。那時，改革開放的大幕才剛剛拉開，一切都處於起步階段。男人們依然佔據著社會生產的主導地位，成為推動經濟發展的主力軍。而女人們則大多被束縛在家務勞動和傳統角色之中，難以施展自己的才能。

當時的中國，經歷了漫長的動盪歲月後，經濟已然千瘡百孔、百廢待興。由於長期缺乏系統且先進的教育資源，大多數人對現代文明理念知之甚少，思想觀念相對滯後。對於女性來說，想要在這樣的環境下打破性別壁壘，成為一名“女強人”，其難度可想而知。

在那個物質匱乏的時期，人們早已習慣了艱苦樸素的生活方式，每天都在為溫飽問題而奔波勞碌。雖然改革開放帶來了新的機遇，但政策所倡導的“讓部分人民群眾先富起來”，使得財富的分配並不均衡。許多人仍然深陷貧困的泥沼，無法品嚐到富裕生活所帶來的甜蜜滋味。

與此同時，隨著改革開放的推進，各種新鮮事物如潮水般湧入中國大地。五光十色的商品、日新月異的科技以及來自西方的文化思潮，讓人眼花繚亂、目不暇接。這個古老的國度彷彿在一夜之間變得光怪陸離，充滿了未知與挑戰。然而，那些來自郊區、每日搭乘著擁擠的公交車，懷揣夢想趕赴城市的“外來妹”們，她們的命運卻各不相同。其中一部分人，終其一生都被無情的資本力量所壓榨和剝削，在社會底層苦苦掙扎；而另一部分人，則彷彿拿到了都市勵志大女主的劇本，一路披荊斬棘，最終成功逆襲成為令人矚目的強者。

然而問題的關鍵在於，這些被吹噓得神乎其神的都市勵志女強人大女主，往往如鏡花水月般只存在於都市小說那千篇一律的模板之中。畢竟，真正能夠完成如此驚豔蛻變的大女主，猶如鳳毛麟角般稀有，而那些不幸淪為資本“炮灰”的外來妹，卻多如過江之鯽，數不勝數。

令人倍感詫異的是，眾多作家似乎對描繪“外來妹”的悲慘遭遇興致缺缺，反而對塑造一個個白手起家的女強人形象情有獨鍾。稍加留意就會察覺，此類作家在創作時往往只關注兩件事。其一，便是樂此不疲地撰寫關於“封建社會小媳婦兒”的冗長篇章。那些作品恰似老太太的裹腳布，