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尚義頒獎；他當年曾經在上海美專上過進修班；算是劉海粟的學生。”

上海美專；即上海美術專科學校；由劉海粟17歲時在上海創辦；它是中國第一所現代美術學校；也是中國第一所男女同校的學校；像潘天壽；張大千；黃賓虹等著名大畫家；都曾是這所學校的老師。

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“汪老；大師不是你想請；想請就能請的；你以為我是皇帝啊；說讓誰來誰就來？”沈衝苦笑；看著他說道：“再說這獲獎人是誰；還沒宣佈呢。”

汪洋哼了一聲；斬釘截鐵的說道：“要是韓老頭拿不到這個獎；你的金像獎不如別辦了”

他話音剛落；臺上的林風眠就宣佈了獲獎人；果然是韓尚義。

最佳美術設計的五位候選人中；最被後世影迷熟悉的；自然是張叔平；但在19ru年；他不過是個初出茅廬的毛頭小子；此時整個華語電影圈裡；資歷最老；成就最高的美術設計；是韓尚義。

韓尚義十多歲就在上海灘做廣告美術設計；曾在上海美專舉辦的進修班上過學；美術功底深厚；漫畫和版畫都名噪一時；他在40年代初就進入電影界；長期從事電影美術工作。1947年；韓尚義為經典電影《一江春水向東流》做佈景設計；影片上映之後；“滿城爭看一江春”；連續公映三個月；光上海一地；就有70多萬人看過；轟動一時。

50年代後；他又為《聶耳》、林則徐》、《枯木逢春》等經典電影做美術設計；現在是中國美術家協會和中國戲劇家協會的雙重會員；同時也是上海電影製片廠的總美術師。

《從奴隸到將軍》這部電影的時間和空間跨度很大；從1915年到1948年；從雲南到廣東；從廣東到陝北；從陝北到江北；佈景美工任務極為繁重。

而且電影在拍攝時候動用了兩個軍區的部隊參與演出；場面浩大；波瀾壯闊；在這種情況下；尤其考驗美術設計師的本事；因為大場面鏡頭裡；每幅畫面都包含非常多的細節內容；如果設計的不好；觀眾會顧此失彼；眼花繚亂；不知道到底該往哪裡看。

《從奴隸到將軍》長達三個小時；從頭到尾；美術風格高度統一；佈景服飾兼顧真實感和藝術美感；千軍萬馬的戰爭場面設計的詳略得當；重點突出；深厚的美術功底；表現的淋漓盡致；所以王洋才信心十足；一口咬定是韓尚義拿獎。

與韓尚義的工作相比；張叔平在《瘋劫》裡的美術設計；只能算小兒科；因為《瘋劫》是實地取景的都市電影；不需要佈景；只要根據劇情需要和角色性格；挑選符合美術規則的服飾和配色即可；輕鬆又安逸。

金像獎的評審團；以導演和專業影評人為主體；港臺兩地拍戲很少有美術設計；是因為這個工作由導演兼任了；導演是縱向的掌握電影知識；劇務、劇本、攝影；美工等等；都要懂一點；而專業影評人是橫向的掌握電影知識；要懂得鏡頭語言、電影史、美術欣賞等等東西。

美術設計正好是兩方人馬都瞭解的知識；因此這個最佳美術設計獎；是所有獎項中爭議最少的；韓尚義的得分；比其他四位候選人的得分加起來還高。

韓尚義1917年出生；此時也是六十多歲的老人了；他穿著中山裝；戴著寬邊眼鏡；上臺後；非常恭敬的雙手從林文錚手上接過獎盃；又和林風眠握手；交流了幾句客套話之後；才捧著獎盃；站在麥克風前；說道：“我很感激評審團頒發這個獎項給我；我更感激組委會；把林風眠和林文錚這兩位中國美術界的泰斗請出來給我頒獎；林老師剛才說他受寵若驚；其實我才是受寵若驚；誠惶誠恐；我的這點小小成就；在他們兩人面前；不值一提。

“林風眠老師今年ru歲；林文錚老師今年也有78了吧？兩位老師仍然筆耕不輟；大作不斷；我今年才；還年