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站在攝像機前面的艾倫…佩姬，表情倒是沒有太多的擔心，只是有些意外，“這種事經常發生嗎？”她的旁邊站著的是邁克爾…塞拉，在“朱諾”裡嬰兒的父親保利，正是保利和朱諾一起偷嘗。禁。果。使得朱諾懷孕了。

“就我所知。沒有吧。”邁克爾…塞拉顯得有些心有餘悸，語氣也有些遲疑。“至少新聞報道上沒有見過。”

邁克爾…塞拉今年也才年僅二十歲，他是一個有輕微自閉症的天才演員，出演過著名劇集“發展受阻”，在去年頗受好評的喜劇電影中“太壞了”也有出sè的表現，而他自己還建立了一個個人網站，會上傳一些自導自演的幽默短劇，絕對才華橫溢。除此之外，他還有一支屬於自己的樂隊，叫做“漫長的告別”。從某個角度來說，其實邁克爾…塞拉和約瑟夫…高登…萊維特、埃文…貝爾都是一類人，只是他更加內向靦腆了許多。

“不，這是第一次。”羅伯特…法瑞斯聽到了兩位演員的議論，開口解釋到，“不過埃文對於拍攝過程要求嚴格是毋庸置疑的。他今天是對自己發火，看來他對自己拍攝出來的鏡頭、畫面不滿意，所以他生氣了。”

艾倫…佩姬和邁克爾…塞拉兩個人都不由看向了那個已經走到街尾的背影，多了一些想法。不管埃文…貝爾是因為剛剛拿到最佳導演之後的壓力，還是本身就對自己要求嚴格，但埃文…貝爾能夠在諸多榮譽閃耀之後，還保持著對作品的一顆至誠之心，這實在是太難得了。

埃文…貝爾的確對自己不滿意，甚至於是憤怒，他覺得所有的畫面都是錯誤的，所有的感覺都不對勁，當他看到監視器上呈現出來的畫面時，他自己都覺得這是一部糟糕的作品。不是演員的問題，而是導演的問題——那就是他的問題了。

導演對作品風格的定位和掌控，是一件十分重要的事。比如劇本上說，“朱諾出現在保利家門口，告訴保利懷孕的事實”，這是場景，也許有的劇本會記錄詳細一些，也許有的劇本會簡單一些，但總體來說，導演就必須將這句話變成畫面，用他的風格。

埃文…貝爾在創作劇本的過程中，腦海裡想象的畫面應該是朱諾騎著腳踏車出現，停在保利的家門口，等保利出門之後，兩個人交談。交談結束之後，朱諾就離開。從腳踏車的場景佈局，還有對話的內容來展現朱諾、保利兩個人的xìng格特徵，朱諾騎著腳踏車來告訴保利自己懷孕了，這件事就能夠體現出朱諾灑脫、不羈的個xìng。

但是實際拍攝過程中，埃文…貝爾卻覺得這個畫面實在太過糟糕，缺少的東西不是一點兩點，原本打算透過這個重要場面將朱諾和保利兩個人的xìng格都雕刻出來，但結果卻是蒼白無力。

千萬不要小看場景安排的力量，朱諾是步行、腳踏車、公交還是汽車的方式前來，這都是個xìng的一種體現，如果是汽車，汽車的種類對於個xìng也是重要的補充，甚至於顏sè都必須jīng心挑選。另外，服裝、道具等細節不僅是對角sè個xìng的補充，也是演員表演時的借力點：到底是有道具還是沒有道具，有道具的話又應該有什麼樣的作用，這都是有差異的。

另外，朱諾和保利見面的位置、光線安排、時機選擇，也都是十分重要的。

一部真正優秀的作品，其實並不見得會刻意去為了雕琢人物的個xìng而去設計甚至新增情節和場景，相反應該是根據人物的xìng格在場景的設定上做變動，使得人物的xìng格得到補充，透過這些細節，不動聲sè之中就將角sè塑造起來。這一點其實和演員在表演過程時的感受是一樣的。

所謂的作品內涵，不是依靠角sè在那裡說“信仰上帝”，就能夠把這個資訊傳遞出來的，而是透過角sè和角sè、角sè和故事之間的共鳴，將整個時