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象。

有人甚至覺得她有可能成為下一個鞏俐。

當然，只是有可能，能不能成為鞏俐還要看她今後的作品和表現。

演員最終還是要靠作品說話，如果她以後碰不到好的角色，那就只能泯然於眾了。

大家對田狀狀表示了祝賀，從九三年起，田狀狀四年沒有拍片子，一出手就是一部佳作。

這部片子劇本好，演員好，導演同樣功不可沒。

作為電影理論家，鄭洞添對《小城之春》給予了高度評價，他覺得這是對傳統的回歸。

這些年來，從第五代導演開始，華國電影人一直推崇西方的電影，文藝片模仿歐洲電影，商業片借鑑好萊塢模式，唯獨沒有了自己的傳統。

這種傳統是華國前幾代導演創立和發展起來的，和華國的傳統文化緊密相連。

吸收和借鑑西方的藝術形式可以，卻不能丟掉本民族的文化傳承，在這個越來越浮躁的社會裡，拍片子更多的是追求利益，缺少了文化氣息。

《小城之春》裡就有傳統的東西，這個需要現在的電影工作者仔細體會。

鄭洞添是第四代導演的代表人物，還是電影局審查委員會的委員，在電影理論上頗有建樹，在國內電影圈子裡有不小的影響力。

這是前輩級的人物，他這麼說就是給這部片子一個定位。

倒不是因為他是這部片子的掛名導演才這麼說，這是鄭洞添的真實想法。

而且，他的這番話肯定會傳出去，其他人聽過後就要掂量一下，值不值得在這件事上和鄭洞添鬧出矛盾，電影圈子真的不大。

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