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雕塑做準備，然後他用手觸控她的腰肢，以確定肌肉的準確線條。卡繆離他很近，他感到了她撥出的芬芳氣息，感覺到她身上洋溢著的醉人春意，卡繆美麗的胴體使羅丹產生了壓倒一切的佔有慾。這會兒，他不再是雕塑家了，而是一具血肉之軀，其實他本來就是有血有肉的人，是慾望強烈、喜歡衝動的人。他和其他人一樣對美有佔有慾，甚至比他們的佔有慾更強烈、更瘋狂，他靈巧的雙手在卡繆的胴體上觸控著，他知道怎樣撩撥起她的興奮感，喚起她的衝動，使她投入他的懷抱。一陣狂熱的感覺傳遍了她的全身，她像觸電似的痙攣著，並緊緊貼在羅丹身上，他把她領上了二樓，他們便做了最自然的事情。

羅丹也撫摸過現代芭蕾舞之母伊莎朵拉·鄧肯的胴體，向她施展他撫摸的魅力。鄧肯結識羅丹後，有一天邀請羅丹去她的閨房，意欲和他交流關於社會與藝術的見解。她先給他看了古希臘牧歌創始人的詩歌，接著，她向他講述了自己創造的新舞蹈理論。但據鄧肯講，他根本就沒有聽她在講什麼，“而是垂下眼瞼注視著我，兩眼發光，接著臉上的表情就像在他面前的是他的作品，他向我走過來，伸手撫摸我的脖子和胸部，捏了我的胳膊，又滑過我的臀部和我赤裸的腿和腳，他開始按摩我的全身，就像揉泥巴一樣，同時他身上發出熱焰，我燒焦了，我熔化了。我當時整個的心願就是要把自己的一切都獻給他。是的，要不是我所受的教養使我害怕起來，我真會這樣做的。我躲開去，急忙把外衣披在舞衣上，把他打發走了。”

畢加索當年愛上弗朗索瓦茲·吉洛時，也是把她領進他的工作室——畫室，然後小心翼翼地一步步開始對她的征服。他先是試探和挑逗吉洛，吻她，觸控她，擁抱她，然後就像雨果當年為了喚起瑪麗的性感給她講傷風敗俗的故事一樣，畢加索利用他可以利用的一切手段。在畢加索的畫室對面一幢樓的外牆上，建築工人用石灰畫了個很大的男性生殖器，大約七英尺長，旁邊還畫著一些與之有關的怪誕的東西。畢加索假裝談論風景，接著像是剛則有了新發現一樣說起了那個畫。“瞧！那面牆上用石灰水畫的那個畫你看是要表現什麼？”吉洛知道他在耍花招，也裝著像剛剛看見那畫兒一樣回答說不知道。畢加索又讓她看畫冊，看那些以神話為題材的畫著男神和女神的裸體畫，看那些畫著裸體模特兒的畫，還有一些躺在雕塑家懷裡的金髮女郎的畫。

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四 道德之下，慾望之上（5）

當時機成熟時，畢加索對吉洛說，有件事他想了解一下。他把她領進臥室，然後又說：“我想證實一下我現有的想法是否正確。”吉洛問他是什麼，畢加索回答說：“我想看看你的身體是否與我想象的完全一致。”就像羅丹對卡繆的想法一樣，“另外，我也想了解一下你身體與頭的比例關係。”不過，吉洛的衣服不是自己脫的，而是畢加索脫的，她聽任畢加索給她脫衣服，脫過衣服的吉洛不用說和畢加索想象的一樣美好。畢加索端詳著她，一面考慮他的藝術，一面考慮著他們的關係。他讓吉洛躺在床上，然後躺在她的身邊，月光溫柔異常，畢加索用手輕輕地撫摩她，就像雕塑家觸撫雕像，彷彿是要讓自己放心所雕塑的形象與自己想要表現的形象完全一樣。

對於作家、藝術家來說，征服他人總是令人陶醉，令人感到無法抑制的狂喜，無論征服呈現為何種形式，無論他們採取何種形式，無論是否會傷害到他人。

法國作家保羅·艾呂雅曾經是畢加索最親密的朋友，他的第一位嬌妻尼施也是畢加索的朋友。朋友的一切都可以分享，但總要有個限度，無論怎麼說，朋友最心愛的人不能分享，這是做人最起碼的道德。但畢加索卻不管這些，他自認為自己是個迷人精，他在一切自己所喜愛的人面前施展魅力，尼施拜倒在他的魅力之下，