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6、你認為寫自傳體的作家就是一個真實的作家嗎？

答：什麼叫真實？我覺得一個能始終面對自己的作家是一個真實的作家。這需要勇氣和智慧。我不是一個自傳體作家。希望以後能做一回。那得等到我成為一個赤裸的作家以後。但是一個自傳體作家就是一個真實的作家這說法也不對。有很多自傳體作家是在扯蛋。有的甚至把沒有的事寫出來並說這是自傳體小說，這種人是最可憐的，用虛榮來玷汙文學。

7、雖然從文字上看你是天才，但真實的寫作需要勇氣、不虛榮、堅持，你認為你一生都能做到嗎？如果有一種力量阻攔你的創作，你認為它會是政治嗎？

答：我不是天才，我創造了我自己的風格，但我絕不是天才，我知道天才是什麼樣的，我不是。一般都是知識分子喜歡說我是天才。

真實的寫作需要勇氣、不虛榮、堅持，你說得特別好，但是還有一點，寫作需要神靈引領，寫作需要神靈賜於契機，真的。如果有一種力量阻礙我的寫作，我想這一定是緣分。

8、你的文字殘酷、冰冷，你贊同這種說法嗎？在寫作中“讀者”作為一種字眼，他們會影響你在寫作時的連貫性嗎？你認為你的作品是寫給自己和少數人看的嗎？

答：同意。當然不會。沒想過為什麼人寫作，沒想過是少數或多數，我只想表達，我對溝通沒興趣。我猜我的讀者肯定不在圖書館裡。因為我是在街上晃來晃去長大的。

9、性在你的作品中反覆出現，自然得甚至沒有一點唯美，它的生物性對你的寫作有影響嗎？在你的小說中，小蟲這個人物由性引發的愛滋問題，讓人聯想到美國影片《半熟少年》，你認為出生在70年代後期的中國街邊崽和問題青年最大的心靈隱患是僅僅是“性”嗎？靠性的複雜性和多面效能單純地刺激藝術創作嗎？

答：寫性的時候我比較客觀，我不喜歡把性以外的東西放在性之中，《糖》裡那個女孩子就是太喜歡把性和其他情感混在一起了，所以這麼多年她都沒搞清楚什麼是高潮，直到一次毫無感情的“操”。但她很快就不喜歡“操”，這當然是對的，最後她自己開始練習尋找性高潮，這時她已28歲了，這個可憐的女孩終於活得自覺一點了。性的生物性會讓我的寫作更加充滿憐憫，當然這憐憫是以殘酷為代價的。中國街邊崽和問題青年最大的心靈隱患不是性，是缺少愛以及愛的教育。

10、你對金錢和物質的態度是怎樣的？

答：我當然喜歡錢，我喜歡用錢來表達我的愛，或者買一個感覺，比如開一場搖滾PARTY，比如讓所有的好朋友都住在一個大樓裡，比如吃自己特別想吃的美食。但我對錢又非常不在乎，我同樣喜歡並非常善於利用這種不在乎給自己好感覺，我注重平衡。物質方面我喜歡簡單、實用、質樸。除了護膚品，我抵制名牌以及假名牌。

11：談談你現在的生活吧！（你的閱讀、生活方式、對自己未來的期望等等）

答：最近我懷孕了，所以十年來第一次每天晚上睡覺白天發呆。因為戒菸，戒酒，所以寫作中斷，開始看一點書，搖滾聽的不多，聽HARDHOUSE聽得比較多，PARTY照開，家裡買了唱機和調音臺，想做DJ。懷孕，生出來的孩子可能是個HOUSEBABY。就這樣，我的生活突然被改變了，而且這改變將繼續下去。

12、什麼是自由？

答：以前我喜歡“私奔”一類字眼，我覺得這類字眼意味著自由之路。後來我吸毒，我覺得毀滅自己是唯一的自由，我覺得吸毒就是通往自由的鋼絲。後來我還是喜歡吸毒，我覺得毒品是和神溝通的鑰匙。後來我怕。一想到自由就怕。後來我認為自由就是得清楚哪些事可以做，哪些事就是不能做。現在我明白人生就是受苦，就