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存等等元素表現的都很充沛，把這個時代的其他影片都已經遠遠甩在身後。

影片末尾，麥克面對步步逼近的德軍，扔掉了打光了子彈的手槍，拉響了手中的手榴彈，同時口中吼出一聲“自由！”

這也成了整部影片的點睛之作，對整部電影的意義都有一個極大的昇華，所有的觀眾在這一刻都明白了蘭芳參加世界大戰的意義，這是自由對強權和**的抗爭，這是明知山有虎偏向虎山行的英勇不屈，這是落後民族為了證明自身價值最寶貴的犧牲。

當燈光大亮的時候，所有的觀眾起立鼓掌，掌聲經久不息。

秦致遠坐在二樓的包廂裡，站在秦致遠的位置上，秦致遠能看到因為激動鬍子都在微微顫抖的福煦，能看到抱住正在鼓掌的麥克塔維什哭得一塌糊塗的蘇沫，能看到表情黯然但感慨萬千的查爾斯曼京。

這一個晚上，能改變很多事。

875　一碼歸一碼

影片放映結束後，秦致遠照例要在後臺接見所有的主創人員，順便召開一個座談會。

《生死狙擊》的導演叫溫凱旋，這是一位從民國移民來的資深人士，早在十年前就和鄭正秋一起拍攝了民國的第一部故事片《難夫難妻》，蘭芳成立後，溫凱旋從民國移民蘭芳，順利加入蘭芳皇家影業，開始了獨立的導演生涯。

其實所有的主創人員都知道，《生死狙擊》的編劇就是秦致遠。

秦致遠當然不可能事無鉅細的編出來一個完整劇本，秦致遠也沒那個時間，秦致遠是立下一個框架，然後再由溫凱旋他們填充分鏡頭和對白，這才有了《生死狙擊》。

不過僅僅是一個創意已經足夠了，憑藉剛才完場時觀眾們的表現，溫凱旋有理由相信，《生死狙擊》一定能在全世界再次颳起蘭芳風暴。

“咱們拍攝電影的目的是什麼？一定要明確這個問題，咱們不是為了把拍出真實的蘭芳滿足外國人的好奇心，也不是要揭露社會陰暗面表達自己的絕世獨立，咱們要的是宣傳，要的是影響，要的是讓人看到之後認同咱們的電影裡反映出來的積極一面，讓人對咱們蘭芳心生敬意繼而心生嚮往，這才是咱們拍攝電影的目的。”秦致遠向主創人員們提出要求，包括溫凱旋在內，所有人都在用心記錄。

“比如說這部《生死狙擊》，我們要反映出來的是蘭芳人身上具有的對和平和自由的嚮往，要贏得其他國家人民對和平和自由的認同，這樣他們在作出某些事或者是說出某些話的時候，下意識的就會具有傾向性。不管在任何時候，我們都要把蘭芳塑造成正義的一方，不管以後要拍攝什麼題材，哪怕是對暹羅的戰爭，或者是對日本的統治，我們蘭芳都是正義的一方，這樣我們拍出來的東西才有意義。”秦致遠就是要創造二十一世紀美國式的文化入侵，龐大恢弘的戰爭場面，婉轉曲折的愛情故事，如詩如畫的優美風景，再加上家國正義的道德倫理，這樣的電影可以完爆這個時代所有的“默片”，創造屬於蘭芳的燦爛文化。

“呃，陛下，比如日本，我們應該怎麼入手？”溫凱旋對秦致遠的話還是理解的不透徹，或者說心理上還是沒有轉過彎來。

這個時代的文人，骨子裡都有一種執著的可愛，一旦他們認定了的什麼事，很難發生改變。前段時間西方社會報紙上關於日本的報道比較多，大部分都是負面報道，這種情況下要想“顛倒黑白”，還是需要一定藝術性再創作的。

“這種事非常簡單，找一個普通日本家庭作為切入點，描述他們在天皇統治時期的生活有多麼悲慘，男人們被送上戰場，女人們終日勞作，孩子們無人照顧，最終家人等到的是一張陣亡通知單，這可以表達天皇發動戰爭的非正義性。或者是以林長恩的角度作為切入點，林長恩的悲劇就是整個戰爭開始的原因，