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林子軒真怕他要自己來演。

拍攝電影和舞臺表演不同，有一定的危險性。

比如，那些飛來飛去的動作，在舞臺上可能只是做做樣子，但拍攝電影的時候需要用繩子吊著在空中晃悠，很容易發生意外。

好在楊曉樓沒有為難林子軒，也沒有介紹他自己的弟子，而是介紹了另一個人。

這人叫做鄭發祥，和其他武生不同，他專攻猴戲。

像蓋教天被稱為&ldo;江南活武松&rdo;，說明他武松演的最好，猴戲只是附帶。

楊曉樓演的最好的是《長坂坡》和《霸王別姬》，也精通猴戲，但不是專業演猴戲的。

只有鄭發祥自幼隨著父親演猴戲，十一歲的時候就在戲臺上扮演小猴，後來父親亡故，迫於生計，在漢口滿春茶園京戲班子充當武行。

在上海的林子軒對此人不熟悉，但楊曉樓在北方，又是圈內人，自然知道鄭發祥這個人。

鄭發祥能以演猴戲見長，又有獨特的表演技藝，從而創立了海派猴戲中的&ldo;鄭派&rdo;。

在後世，演孫悟空的六小齡童，同樣是演猴戲的世家，他的父親就是幼年時觀摩鄭發祥的猴戲，逐漸成為了南派猴王。

所以說，猴戲的傳承經久不衰。

林子軒相信楊曉樓的推薦，鄭發祥的名氣還不大，生活上較為窘迫，請他來拍攝《大鬧天宮》應該是最好的選擇。

有了演員的人選，林子軒琢磨起道具的事情來。

有人說在民國時期沒有電腦，就沒辦法做出特殊的效果來，這是因為不瞭解傳統戲曲。

在傳統戲曲中有一種叫做機關佈景的型別，以表現離奇景象和迅速變換場景為其特徵，多用於偵探戲、武俠戲和神怪戲中。

最早採用機關佈景的是上海的新舞臺，曾經上演過神話劇《濟公活佛》。

說這些你可能沒有直觀的印象，那就以《射鵰英雄傳》為例。

裘千仞號稱是鐵掌水上漂，但他的哥哥裘千丈卻沒有這種功夫，可他照樣能夠糊弄人。

所依靠的就是機關佈景之術了，只要事先在水下打上木樁，誰都能在水上漂著。手機使用者請瀏覽閱讀，更優質的閱讀體驗。

☆、第九十四章 有中國特色的特效

機關佈景戲是中國戲曲的傳統，早已有之。

明代張岱的《陶庵夢憶》第五卷中記載的&ldo;劉暉吉女戲&rdo;，就對當時的&ldo;機關佈景&rdo;作了生動細膩的描述。

而讓機關佈景戲轟動一時的還要從民國初年說起。

民國初年，西方的話劇、歌劇、電影、魔術、新式歌舞、飛車走壁等藝術方式率先傳入上海，影響了京劇扮演和舞臺方式。

海派京劇在方式技巧上的革新並不讓於在劇目、劇本上的出新。

聲光電化，斑駁陸離的機關佈景成為海派京劇的另一特徵。

和京派京劇注重傳統不同，海派京劇的最大特點，就是用好看、好聽、好玩來滿足各種層次的觀眾。

它的法寶之一就是機關佈景。

當中國傳統戲劇中的機關佈景戲和來自西方的魔術碰撞之後，擦出了令人眩目的火花。

海派京劇借鑑了西方的藝術表演方式，把機關佈景製作的精巧絕倫，美輪美奐。

比如，1920年，在上海演出的長達32本的《狸貓換太子》。

其機關佈景和光電幻術如廣告所說：&ldo;壁上現魁星，電影剝狸貓，池中出土地，嬰兒變蟠桃，火場駕仙橋，蓮花騰空飛。&rdo;

他們是怎麼做到的呢？

戲中有一段情節：李娘娘被禁在寒宮冷院，劉