第432章 我還真就留了一手。(第2/3頁)

電視劇裡，這黑暗與不安的結尾，讓人心情在激盪的同時又略有沉重，十足的點睛之筆。

但放在晚會上，顯然不太合適。

倒不是說一定要歌頌，一定要光明，但若是直接安排，多少是有些牽強的。

正如白組長所言。

完全可以不安，可以稍顯黑暗。

因為未來的路本就未定，有了成就不該歌功頌德，而更應該穩紮穩打，持續發展，保持純粹。

但一定是要讓這樣的不安變的合適。

“這個結尾的處理，我還真是留了一手。”

李景霖笑了笑。

當初。

自己在音樂裡留了很大的“後門”。

這個後門，便是可以透過不同的指揮與演奏細節，展現出完全不同的意像。

這可不是誰都能意識到的。

當初的一時心血來潮，嘗試了這種嶄新的處理方式，現在還真就派上了用場。

“說來聽聽！”

白組長眼前一亮，頓時趕忙追問起來。

“是這樣的。”

李景霖短暫的沉吟了一下，便開口道。

“因為我在設計樂曲的時候，從演奏方面帶給人的感覺，是考慮了兩個不同的時間線與視角的。”

“一個，是讓樂曲進入到歷史中，讓大家走入歷史中，成為歷史的一部分，去體驗。”、

“另一個，則是超出歷史，以現代人的視角去回顧歷史。”

聽了這話。

白組長眼前更是發亮。

萬沒想到李景霖還真就留了億手。

這李景霖還真是能塞，這音樂裡指不定什麼地方就存了點別人看不到的東西。

“如果是這個晚會的話，那在後面不安暗示的處理上，確實沒必要如此明顯。”

《覺醒年代》的主題曲，開頭與結尾是同樣的動機迴圈。

透過音符的走向與徘徊，可以給人不安，黑暗的暗示。

如那個年代前後一般。

前，是麻木的昏睡時代。

當前輩們覺醒後。

後，面對的是艱難困苦，充滿犧牲與流血的年代。

在演奏時的表達上，自然在結尾要加大這樣的情感宣洩，加大落差感，會讓人心情陡然沉重起來。

但明顯，這樣的處理，確實不適合晚會。

警醒歸警醒，但如果直接明確暗示未來一定是黑暗的，那顯然不好。

倒不是迷信不迷信的事情。

就好像老人家大壽，叮囑老人家年紀大了好好愛護身體，來年好生保養，不要得病。

這是關愛。

但如果你開口就是“你歲數這麼大了，身體也不好，來年要是得病了，那得直接死了”

這就是找事兒。

並且。

這曲子若是拿到晚會上。

更需要是站在現人的立場與視角上，去回顧當年的崢嶸歲月，然後將該傳承的東西傳承下來，去面對未來的未知。

所以。

原版結尾，那不安的暗示，在演繹上的情感與表達方式，更多的是偏向於黑暗。

可若是運用在晚會上，這不安的暗示，在情感與表達方式的側重上，需要更多偏向於“未知”。

正如音樂中一貫的認知一般。

音樂要完全為了載體服務。

當主題曲的時候，是為電視劇服務，但若是來到了晚會，就要按照整個晚會的內容來服務。

“如果不變的話，其實比較適合安排在第一篇章，但我想，上面糾結的，估計是因為我這個曲子中間段落的代表性與概括性比較強烈的原因吧。”