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雅深邃、哀而不傷，彷彿浩瀚而又波光瀲灩的湖面──事實上五輪真弓的音樂裡一直閃著水一樣的智慧清輝。

她的創作有著自己獨特的風格，五輪真弓的作品至今多達數百餘，很多一部分內容表現了女性的內心情感與所思所想，但它絕不是小女人式的抒情，它的內涵遠不止於此。

少年時的她，曾受到良好的古典音樂訓練，彈得一手好鋼琴，並且精通法文。1972年，21歲的五輪真弓出版了個人第一張大碟“少女”，在這張專輯裡她即顯露出了大將風範，展示了驚人的創作才華，幾乎包辦了專輯內所有作品的詞曲創作。後來，五輪真弓以平均每年一張唱片的速度向樂壇綻放芬芳，並開創了屬於自己風格的音樂路線。在70年代末，她即沉穩地躍上了日本著名女歌手之列。

五輪真弓的名字在中國之所以能被一些歌迷所熟知，事實上應該“歸功”於香港樂壇當時蕭條的音樂創作環境。大約八十年代初前後，香港樂壇正面臨著原創音樂的饑荒期，當時粵語音樂創作人才匱乏，許多香港歌手把國外歌手的曲填上自己的詞來演唱，這種“事半功倍”的手法當時甚為流行。那一時期，香港歌手翻唱歌曲較多的來自於日本歌手德永英明、玉置浩二等等，而五輪真弓則是“遭”到翻唱最多的女歌手。

香港紅極一時的大牌歌手徐小鳳是翻唱五輪真弓歌曲最多的人，她幾乎在自己的每一張專輯裡都收錄了五輪真弓的作品。例如她的一些著名歌曲“夜風中”、“月色眼內浮”、“黃沙萬里”、“喜氣洋洋”等都是五輪真弓的原曲。徐小鳳嗓聲低沉，其實上比五輪真弓的中音更有著獨特的韻致，但她曾經對別人把她和五輪真弓相比，表示“引以為榮”，她自己也一直非常遺憾不能像五輪真弓那樣擁有出色的創作才華。

香港另一位著名歌手譚詠麟也是五輪真弓歌曲的得益者，他的“雨絲情愁”（原曲“重演”）和“忘不了”（原曲“戀人啊”）都在五輪真弓的出眾才華“幫襯”下，得以榮獲當年度香港十大中文金曲或者十大勁歌金曲獎。

這麼倆位大才女，馮奕楓才不會這麼笨，會這麼輕易的錯過她們。擁有了她們，就譬如擁有了一個無窮無盡的曲庫。不敢說稱霸樂壇，但最起碼有她們存在，培養有潛力和潛質的歌手會方便和簡單很多。

“那麼你對招攬她們有多大的信心，有多大成功的機會？”

齋藤深思了一會，無奈的搖搖頭道：“五輪真弓喜歡廣闊和無拘無束的創作空間，這些只要得到會長大人的首肯，是沒什麼問題的，因為我們提供的資源應該能夠更好的幫助她完成創作的。至於中島美雪，我最多就是跟川上源一好好談談。我聽說‘山叶音樂’因為投資失誤，資金鍊已經斷絕，情況並不是太好，只要我們肯出資收購或者入股進去，想要得到中島，應該問題不太大，就是有點對不起川上源一了。至於三浦太太……。”再次搖搖頭，表示自己也無能為力。

“山口百惠跟三浦友和的婚姻幸福麼？真的如外面所傳那樣，山口為了三浦友和，放下了自己如日中天的演藝事業麼？”望著遠處山口百惠嫣然輕笑的清純美態，使到馮奕楓內心一陣悸動。

“應該是幸福吧！”齋藤不確定道：“我曾聽說過，在三浦太太答應了三浦友和求婚時，她並沒有想過要退出藝能界的，畢竟是她最喜歡最看重的事業。只是後來三浦家發話，要想進三浦家門，嫁給三浦友和為妻，就要遵守三浦家的規矩，不能出去拋頭露面，安心在家中相夫教子，做好三浦家的媳婦就足夠。這也是為什麼三浦太太在答應了三浦友和的求婚後，隔了足足九個月才宣佈退出藝能界。在這段時間，三浦太太的內心應該是很痛苦，也很糾結。在迫不得已，在愛情與事業中，她最後選擇了三浦友和，選擇了愛情。不過這些都是在藝能界中傳言