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…格林布拉特離開之後，這一方面就更沒有人關注了。即使是泰迪…貝爾，對於娛樂行業也還是在摸索之中。

不過還好，現在發現這個問題也還不算遲，首先撇開與皮克斯的合作不談，把發行部門當做是十一工作室進一步發展的必經過程，沉下心來慢慢籌劃，努力把屬於十一工作室自己的發行部門建立好，這才是最重要的。

從埃默裡維爾回到洛杉磯之後，埃文…貝爾就找到了泰迪…貝爾、伊登…哈德遜談這件事。發行部門的問題，不是他們第一次談，相信也不會是最後一次。之前沒有意識到重要xìng，再加上人力、財力、jīng力等方面的原因，忽視了發行部門，那都是過去的情況了。現在，泰迪…貝爾也意識到了，建立發行部門對於十一工作室來說的必要。

其實，十一工作室經歷了過去兩年的輝煌之後，現在發展方向已經來到了一個十字路口。目前，十一工作室的經營模式就是，十一製作負責拍攝出作品，然後把發行權賣給其他電影公司，實現盈利。如果一直按照這種模式下去，這也就意味著，十一工作室的作品必須看別人的臉sè，如果沒有電影公司願意發行其作品——比如“神秘肌膚”，那麼十一工作室就會陷入一個困境。而這種情況並不是杞人憂天，而是遲早會發生的。

另外，按照這種經營模式繼續下去，也就使得十一工作室成為一個單純的製作作坊，規模始終沒有辦法提起來。現在十一工作室接的劇本都是小成本製作，成本最高的“戀戀筆記本”也才不過是一千五百萬美元而已。這也就註定了工作室的作品只能是小打小鬧。當然不是說動則上億的大投資，可是一部電影投資五六千萬也是十分正常的，但是投資五六千萬的作品還是要等待發行公司待價而沽，這對於十一工作室來說就是十分不利的。

再者，就算皮克斯和十一工作室達成合作意向了，一部三維電腦動畫的製作成本至少是一億往上走的，甚至兩億也不是不可能的——“玩具總動員3”就耗資兩億美元。那麼，在耗費如此鉅額投資之後，十一工作室沒有發行渠道，必須再與發行公司瓜分利潤，結果就再簡單不過了：十一工作室很可能僅僅是回收成本而已，盈利的難度成倍上升。

所以，的確，十一工作室現在就站在一個十字路口，到底是按照目前小作坊的模式繼續經營下去，還是把發行部門建立起來，朝更大的方向發展，就好像夢工廠一樣，逐漸把自己的規模做起來，但依舊保持工作室的dú　lìxìng，拒絕大財團的注資。

答案其實並不複雜，不管是為了“陽光小美女”這樣的作品能夠有自己的發行渠道，還是為了十一工作室未來在劇本選擇、作品選擇方面擁有更大的zì　yóuxìng，亦或者是為了和皮克斯的合作，發行部門的建立都勢在必行。但問題就在於，要怎麼運作？沒有了大衛…格林布拉特，埃文…貝爾、泰迪…貝爾和伊登…哈德遜三個人都睜眼一抹黑，就算是把尚恩…梅耶爾拉了過來，依舊是沒有任何頭緒。

“埃文，你上次不是說，韋恩斯坦兄弟要離開迪士尼了，要不我們和他們談談合作的意向？”伊登…哈德遜想起了這件事，覺得這似乎是一個不錯的主意。

韋恩斯坦兄弟有人脈、有經驗、有才智，這是埃文…貝爾都十分佩服的，而且在圈內也是得到了不少讚譽。如果能把韋恩斯坦兄弟拉到十一工作室，那絕對是如虎添翼。現在，韋恩斯坦兄弟和迪士尼鬧翻了，2005年估計就會正式離開迪士尼，這是再好不過的機會了。

不想，埃文…貝爾卻搖了搖頭，“伊登，你不瞭解韋恩斯坦兄弟。他們對於電影的確有獨到的眼光，但是他們的桀驁不馴可是一把雙刃劍，哈維還有‘剪刀手哈維’的稱號，他總是喜歡把導演關在剪輯室外，按照他的意思把電影進行剪輯，這可是十