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講的是製片人為了讓一位著名編劇儘快寫好劇本，把他關在了一座小樓內，還給他安排了一個女助手照顧飲食起居。

沒想到編劇和女助手在獨處的時候有了感情，編劇完成工作，回到家裡，繼續扮演著好丈夫和好爸爸的角色，同時和女助手保持交往。

妻子發現丈夫有了外遇，要求離婚，這位編劇又膽怯了，不敢踏出這一步。

當妻子因為意外摔傷後，編劇照顧妻子，體會到妻子的不容易，夫妻和好。

這是一個出軌男人最終回歸家庭的故事。

從感情的角度說，《小城之春》和《一聲嘆息》講的是差不多的故事，都是三個人的感情糾葛，或者說是婚外戀的故事。

是背叛家庭，追求自由，還是回歸家庭，堅守責任，每個時代都會有這樣的選擇。

只是《小城之春》在感情上更為隱忍和剋制，《一聲嘆息》更為放蕩和狼狽。

畢竟時代不同了，人們對於感情的觀念自然也不相同。

所以說，這個世上沒有新鮮事，說起來都是套路，就看你能不能把這個套路翻新，弄成自己的東西，還要能糊弄住觀眾。

第三百三十二章 意境

林子軒為張國立選擇《一聲嘆息》倒不是為了圖省事，而是目前社會上就有此類現象。

婚外戀這種話題並不新鮮，不過隨著社會的發展，越來越引起大眾的關注。

九十年代以前，誰要是敢第三者插足，會受到社會輿論的強烈譴責，對於一個家庭來說，離婚屬於重大事件。

大家信奉的是家醜不可外揚的傳統觀念，兩口子就算在家裡怎麼鬧矛盾，在外邊還是要裝出幸福和睦的樣子來，為了面子和孩子，湊合著過下去。

進入九十年代，這種觀念在悄然發生著變化。

物質生活豐富了，人們之間的感情卻變得脆弱了，有了經濟上的獨立，接下來就是感情上的獨立，誰也不需要遷就誰了。

在1980年修訂的《婚姻法》中，離婚的理由裡增加了「感情破裂」這一條。

這極大的放寬了離婚的尺度，也成了大多數離婚者常用的藉口。

感情這個東西就像是肥皂泡，極為脆弱，說破裂就破裂。

面對社會上越來越多的誘惑，考驗著每個人的道德底線，大家對於出軌有了新的看法，從強烈譴責到圍觀看熱鬧，心態上發生了變化。

當某種狀況經常出現在生活裡的時候，也就用平常心來看待了。

有種觀點甚至認為只有有本事的人才會出軌，你要是沒有錢，沒有權利，誰會看上你啊，想出軌都找不到物件。

大眾在對出軌者譴責的同時，內心裡還有著一絲羨慕。

這種對金錢和權利的崇拜同樣是社會發展的產物。

在這個時代，社會在轉型，人們的觀念在改變，傳統的婚姻價值觀念受到衝擊，每個人的內心充滿著迷茫和掙扎。

《一聲嘆息》相當真實的反映了中年男人的婚姻生活，也反映了當下人們的生活狀態。

在藝術層面上，這部片子沒辦法和《小城之春》相比。

《小城之春》的時代背景頗為敏感，正值新舊時代交替的時刻，在講述細膩的感情糾葛之外，還有一種淡淡的家國情懷。

《一聲嘆息》偏重寫實，訴說現代人狼狽不堪的感情生活，不能說文藝，應該是無奈。

對張國立來說，這個角色具有不小的挑戰性。

他被觀眾接受的角色都是正面形象，他本人也適合出演正面角色，他那張臉就是標準的國字臉，這種外形不演正面角色太浪費了。

然而，這個出軌的中年男人絕對稱不上正面，屬於被社會譴責的物件