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如果十七年前的陶蘭能明白這個道理，就不會和於小琴爭執了。

固執的爭論誰對誰錯往往是孩子喜歡做的事情，等到成年之後，對錯已經不是那麼重要了，重要的是包容和理解。

這是一個人是否成熟的標誌。

透過陶蘭向繼父認錯，化解老人的心結，把這個人物塑造的更為豐滿和立體。

此時，陶蘭不再是一個茫然失措的女犯人形象，而是讓觀眾看到了這個家庭未來的希望。

相對於爭論對錯，背負起家庭的責任，需要更大的勇氣。

這個結局簡單而沉重，正因為如此，才更有力量。

馮小剛明白這就是《回家》和他以往拍攝的電影的不同之處，他的影片或許更能迎合觀眾的口味，卻不夠深刻。

「這是你自己的想出來的結尾？」馮小剛詢問道。

「不是，我在監獄裡和陶蘭的人物原型談過，這是她的想法。」林曉玲回應道，「她放下了那五塊錢的事兒，只想著出獄後能夠贖罪，畢竟把人家的女兒打死了，這才是她放不下的地方。」

「這就是生活啊。」馮小剛感慨道。

無論編劇如何費盡心思的巧妙構思，也不及生活本身來的真實可信。

即便馮小剛明白這個道理，他也不會拍攝這類影片，至少目前不會。

每個導演都有自己擅長的一面，放棄自己擅長的東西，拍自己不擅長的東西，這不是尋求突破，而是一種任性。

馮小剛有自知之明，在沒有成為國內一線大導演之前，他不會任性。

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