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體智慧的結晶，而不是一個人的功勞。

好夢公司的編劇會自己創作故事，只要寫出來的有意思，在資金充裕的情況下，林子軒會投資拍攝，一家公司不能只靠一兩個人支撐。

對於《小城之春》這個本子，林子軒親自操刀，寫出第一稿，再交給編劇完善。

他對這部影片非常重視，不想毀在自己手裡。

這和拍賀歲片不同，娛樂片裡少一段情節，或者多出幾個鏡頭問題不大，觀眾看娛樂片圖的是熱鬧和歡樂，不會吹毛求疵。

藝術片較為嚴謹，追求意境，一個多餘的鏡頭有可能毀掉整部影片。

這麼說並不是要複製《小城之春》，那沒什麼意義，每個導演對藝術的理解都不相同，林子軒只是儘可能的寫出自己對故事的感覺。

由於閱歷的不同，每個人在看這個故事的時候感受都不大相同。

二十歲的人看《小城之春》，覺得女主角應該和青年醫生離開小城，追求自由和幸福。

三十歲的人會有一種難以決斷的感覺，女主角是離開小城追求自由，還是承擔起責任留在丈夫身邊，他們會陷入困惑。

四十歲以上的人能理解女主角的選擇，愛情和家庭，道德和誘惑，這裡有一個尺度。

一部好電影會帶給觀眾不同的思考。

馮小剛拍了三部賀歲片，正想著轉型，只是還沒有找到方向，或者說屬於他自身的風格。

媒體總結馮小剛的電影為「馮氏幽默」，認為這是馮小剛影片的特點。

但馮小剛自己不這麼認為，他覺得那是劇本的原因，不是他的風格，他還不是一個有個性的導演，還在不斷的摸索之中。

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