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系？拋開這些不說，單說這個怪異的圓盤和這畫畫的又能有什麼聯絡呢？我心想，總不會類似於那些爛俗的所謂懸疑小說裡，拿某個已故的著名畫家的名畫作為噱頭，把畫作意淫成一張藏寶圖，瞎掰裡面暗含傾國寶藏之類的資訊吧。

我繼續翻了幾個相關的網頁，接下來查到的內容，才讓我意識到這怪異的圓盤和此人的背景確實有些聯絡。與此人相關聯的詞條裡，竟然有一個“圓明園十二生肖獸首”。

圓明園獸首銅像，又稱圓明園十二生肖銅獸首、圓明園十二生肖人身獸首銅像。圓明園獸首銅像原為圓明園海晏堂外噴泉的一部分，是清乾隆年間的紅銅鑄像。1860年英法聯軍侵略中國，火燒圓明園，獸首銅像開始流失海外，現僅有少量得以收回，因此已經成為圓明園海外流失文物的象徵。

圓明園獸首銅像由歐洲傳教士義大利人郎世寧（Giuseppe　Castiglione，1688—1766）主持設計，法國人蔣友仁（R。Michel　Benoist，1715—1774）設計監修，清宮廷匠師製作。

原本郎世寧是要建造西方特色的裸體女性雕塑，可是乾隆皇帝覺得這有悖中國的倫理道德，所以勒令重新設計，後來才有了這十二生肖銅像。

十二生肖銅像身軀為石雕穿著袍服的造型，頭部為寫實風格造型，鑄工精細，獸首上的褶皺和絨毛等細微之處，都清晰逼真。鑄造獸首所選用的材料為當時清廷精煉的紅銅，外表色澤深沉、內蘊精光，歷經百年而不鏽蝕，堪稱一絕。據考證，當年十二生肖銅像呈“八”字形排列在圓明園海晏堂前的一個水池兩邊，因為是按照我國十二生肖設計的噴泉時鐘，每到一個時辰，屬於該時辰的生肖鍾就會自動噴水，正午12點時，十二生肖則同時噴水，設計極為精巧，被時人稱為“水力鍾”。

閒翻著網頁，我覺得這水力鍾挺有意思，於是便有意查了一下這東西噴水的原理。可連翻了幾個網頁，除了某些所謂教授、所謂專家的猜測外，能查到的確切一點的說法只是：由於機械裝置早已被毀，因此水力鍾如何達到輪流噴水的報時效果，成了一個謎。

我放下手機，又在那圓盤上仔仔細細前前後後看著，沒有發現什麼特別的，心想這不會就是一個紀念品吧，見老外修了水力鍾這麼神奇的玩意兒，乾隆一高興，就找人做了這麼個紀念品，很理所當然的事。但如果真是一個普通的小紀念品，冒頓侍者說的“當你到達既定位置附近時，你手上這個寶貝會產生特殊的反應”，聽起來就有點唬人了。可冒頓侍者，我是堅決沒辦法懷疑的。那一大隊匈奴騎兵從咖啡館外列隊而過的情景依然在腦子裡浮現著，連這種不可思議的事都能出現，又有什麼是不可能的？

懶得想太多，我準備把那圓盤收起來裝好，眼睛掃在那簽名下面的時候，突然意識到了一個問題——時間問題。

Giuseppe　Castiglione後面的時間是A。D。1712——公元1712年，而郎世寧來到中國時就已經是清康熙帝五十四年（公元1715年），更不要說修建水力鐘的時間了。

很顯然，他是在來中國之前就做好了這個附有十二生肖頭像並且中間隱藏暗線的圓盤。如果說他是專門為乾隆修建水力鍾才做的這個，又與“原本郎世寧是要建造西方特色的裸體女性雕塑，可是乾隆皇帝覺得這有悖中國的倫理道德，所以勒令重新設計，後來才有了這十二生肖銅像”相沖突。

這樣看來，他是另有所圖。

同樣是這個怪圓盤，四百年後的今天，冒頓侍者讓我藉此尋找存放“天臍”之地的所在。

這兩件事之間的微妙關係，我一時還想不透徹。當然，即使我研究得再明白也沒啥大用處，我只需要把這圓盤存好，