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朔、寫軍旅劇的都梁、寫《一九四二》的劉震雲，寫《奮鬥》的石康，都是優秀的作家，然後有電視電影改編邀約，轉行做了編劇。
造成這樣原因的本質就是，作家擁有原創故事的想象力，而編劇只有加工成品的能力，想象力是天生的，加工能力是後天訓練的。中國的很多編劇，在技巧方面，絕對沒話說，很多劇本的轉場安排，都是相當出色的。
但是，他們就是缺想象力。
所以寫得結構再完整的劇本，拍出來後，仍然可能是一坨屎。
早在七、八、九十年代的時候，很多大文豪的作品，充滿著思想性的作品，被編劇本改編，最有代表性的就是餘華的《活著》。這些作品用