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艾琳收回目光，笑了笑，“所以，你們做出了非常可信的變形效果。”

“不過……”她語氣忽然一轉，“聽說很多變形金剛迷對擎天柱長出嘴唇非常不滿？”

杜克微微聳肩，坐在對面的是自己的好友。不是記者，也不需要說那些虛頭巴腦的東西，他直接說道，“我是導演，我自己做決定，就算其他人說房子應該刷成白色。但我覺得它就是適合綠色，那又怎麼樣？”

說到這裡，他自己也笑了起來。

“確實如此，噢，還沒恭喜你呢。”艾琳？蘭黛換了話題，向杜克舉了舉咖啡杯，“恭喜你時隔多年之後，再次拿到奧斯卡最佳導演提名。”

雖然本身不是太在乎，杜克還是說道。“謝謝。”

兩人喝了口熱咖啡，艾琳？蘭黛頗為好奇的問道，“今年的奧斯卡頒獎典禮能按時舉行嗎？”

杜克搖了搖頭，“誰知道呢。”

這是2008年的2月份，好萊塢的編劇大罷工已經持續一個多月了，此前的金球獎頒獎典禮已經取消，如果製作人聯盟跟編輯協會的談判再次破裂，三月份的奧斯卡頒獎典禮則面臨著停擺的危險。

“我從報紙上看過。談判已經持續很久了，為什麼一直無法達成協議？”

微微歪頭。艾琳看著杜克問道，“我記得去年年底製作人聯盟與導演協會只談了不到一週就簽署了新的協議。”

“沒有人想把自己的利益分割出去，還有……”杜克說出了另一個事實，“編劇不是演員和導演。”

其實協議到期的不止是編劇協會，還有導演協會和兩個演員工會，但製作人聯盟很快就同意了這幾個協會提出的條件。雙方已經簽署了新的協議。

而編劇協會要求的條件與其他工會差不多，但製作人聯盟就是不肯輕易讓步。

這也從側面反應出了編劇在好萊塢的地位。

在構成這個工業流水線的幾大基礎要素裡，編劇和劇本無疑處在比較低的地位，1988年的大罷工雖然對他們的處境有所改善，但沒有產生根本性的變化。

在好萊塢。最受歡迎的劇本永遠都不是原創型別，而是根據其他熱門作品改編而來，那種某個編劇拿出一個原創的劇本，從演員到導演，再從製作人到經紀公司和電影公司，都會眼睛放光、迫不及待的使用的情況，只存在於幻想之中。

特別是商業電影，劇本的作用往往會被極大的削弱，比如曾經的爆炸貝最好的作品《勇闖奪命島》，這部影片的劇本離開編劇的手之後，被唐？辛普森、傑瑞？布魯克海默和邁克爾？貝三人改的面目全非，甚至與編劇寫出的版本有了巨大的區別……

編劇協會和製作人聯盟之間最大的分歧是來自網際網路的利潤分成。

這方面，製作人聯盟和導演協會早在去年年底就達成了協議。

“可以用兩個詞來形容這個協議——突破性和實質性進展。”杜克如此對艾琳？蘭黛說道，“協議在導演方不需要任何讓步的狀況下，給導演和拍攝組分了大大的一塊利潤蛋糕。”

製作人聯盟和導演協會僅僅談了六天而已，這與編劇協會形成了鮮明的對比。

導演協會爭取來的利益主要有三方面，確認導演公會對網路放映及推廣的劇集節目有審批權；對於網路收費下載節目，導演及製作組可從中獲得的收益是以前的兩倍；對於廣告贊助的流媒體節目及其他網路放映的電視電影節目，約定了導演及製作方的利潤提成百分比。

杜克早就預料到編劇大罷工很可能最後出現誰也不願意看到的場面，事先已經為此做好了準備，《變形金剛》的劇本早在去年上半年就準備完畢，後面也不需要編劇參與進來，甚至他連演員可能參與罷工都考慮到了其中，在編劇罷