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穿過綠幕林立的攝影棚，他來到了實景搭建區，在如今的好萊塢，即使極度依賴cgi的《變形金剛》和《阿凡達》。依然會使用部分實景拍攝的場景。

杜克首先來到了一段階梯前，走上去轉了一圈，對負責搭建的特效組翹起了拇指，特效組參考錯覺大師艾舍爾描繪的彭羅斯階梯，真實搭建了一個從特定角度看如同無限迴圈的封閉樓梯。

為了拍攝酒店中的失重戲份，杜克還讓特效組在一個巨型‘永珍環’裝置上搭建了整個走廊的佈景。

在整個佈景區轉了一圈，杜克走到了一掛火車模型面前，這是個真實的道具。內部由卡車和數節拖車驅動，外部套上玻璃纖維制的火車外殼以假亂真。

附近還有還多已經制作好或者正在製作中的模型。比如用來拍攝雪地碉堡的微縮模型……

離開攝影棚，杜克進了旁邊的演員排練館，在這裡以萊昂納多？迪卡普里奧為首，包括約瑟夫？高登？萊維特、斯嘉麗？約翰遜、渡邊謙、詹姆斯？弗蘭科、馬克？魯法洛等人，正在排練需要配合的一些戲份。

每一部電影拍攝前，演員都會進行一定程度上的排練。尤其是這部群戲，他們這個盜夢團隊必須要配合默契。

不止是排練，哪怕是休息中，以萊昂納多？迪卡普里奧為首的六個人，都是稱呼各自角色的名字。以儘快找到感覺。

在杜克眼中，這六個人的戲再加上他們的目標，本就像是在製作一部電影。

換種角度來看，齊藤就是電影製作公司，堅持要監督電影的製作；亞瑟要打點一切、清楚一切事情的運作暢順，就是監製；柯布指揮行動、把別人帶進自己的夢境與計劃中，就是導演；阿德里安負責建設夢境，就是編劇；埃姆斯懂得變身，就是演員；尤瑟夫提供鎮靜劑，就是技術部門；而費舍爾就是觀眾……

許多許多的劇作家，在他們的抽屜裡都躺著一部寫到一半的大部頭。他們希望“將來有一天可以拾起來完成它”，但實際上很少有人真正做到。

尤其是《盜夢空間》這種，如果不是一定身份和地位的導演提出，以好萊塢電影公司的風格，恐怕理都不會理，從這方面來說，曾經的克里斯托弗？諾蘭也是個相當聰明以及瞭解好萊塢風格的人。

這位導演堅持‘原創’，卻不拘泥於‘原創’，很清楚普通導演、編劇乃至製作人的‘原創’型別在好萊塢並不受歡迎，他進入主流電影圈首先瞄準的就是改編電影，依靠改編電影的巨大成功，從而為自己需要大投資大製作的‘原創’贏得了機會。

“影院對我來說就是一種非常像夢的體驗。”

休息的時候，演員們都聚集到了杜克身邊，跟他探討影片以及角色的事情，當約瑟夫？高登？萊維特問及這部影片創意的來源時，杜克只能信口開河，“我一直被夢所吸引，想要拍部關於夢的電影。因為我覺得，想象力作用於夢的方式和你自創的故事之間有一種聯絡，看一場電影也跟經歷一場夢差不多，而在影院欣賞並接受這一點，應該是種未知的體驗。”

“夢也在視覺上影響著很多導演的創作。”

在好萊塢有怪才稱呼的詹姆斯？弗蘭科附和杜克的話，說道，“在夢中，我也常能得到一些奇妙的畫面，或者是一些小元素，醒來之後我會立刻把它們寫下來。”

“哦，哦，哦……”。約瑟夫？高登？萊維特故意打趣他，“原來詹姆斯也有成為導演的夢想。”

詹姆斯？弗蘭科聳了聳肩，卻不否認，“我很想成為一名喜劇導演，約瑟夫，到時我們可以一起合作。”

眾人都笑了起來，約瑟夫？高登？萊維特現在的風格偏文藝化，似乎不太