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而這18件館藏精品裡，就有三件是郎世寧的油畫，分別是郎世寧的《木蘭圖》四卷，《哈薩克貢馬圖》、《康熙南巡圖》第一卷。

另外還有九幅出自其餘幾個宮廷畫師手筆的西式畫法所繪乾隆皇帝及后妃的肖像油畫，在北京和臺灣故宮博物館均是難得一見的清帝王油畫，在吉美博物館中，居然就有十二幅之多。

莊睿在心中暗歎，由於清宮油畫存世過於稀少，國內研究此類作品的學者專家，幾乎沒有任何資料可以參考對比，如果自己能把這些畫帶回去，想必可以填補國內藝術史上的一個空白的。

清單上剩餘的一些藝術品，也多為中國古畫，但是上面的作者一處，均是寫著不祥的字樣，另外還有康熙皇帝御用的“佩文齋”十二組玉璽和一方乾隆“太上皇帝之寶”的印章。

這些東西看在莊睿眼裡，也是彌足珍貴的，中國曆代皇帝中除了唐明皇被兒子軟禁做了幾年太上皇，宋徽宗那倆活寶父子，剩下做過太上皇的，就只剩下乾隆皇帝了，他的這方印章，應該是比較有收藏價值的。

莊睿在察看完清單之後，抬起頭來，對著巴斯說道：“巴斯先生，恕我冒昧的問一句，在貴館的展臺裡，好像並沒有這張清單上的任何一件作品啊……”

雖然莊睿現在還沒有見到這些東西的實物，但是在他心裡，這些物件全都可以稱之為無價之寶，莊睿不知道吉美博物館為什麼不待其展出，如果館中曾經出現過的話，相信在國內早就會傳出來了。

“咳咳，莊先生，您要知道，我們館中一共有上萬件來自東方的藝術品，但是展位卻沒有那麼多，這個……所以有很多藏品，都是沒有機會出現在博物館裡的…

…”

巴斯。吉美聽到莊睿的話後，很不自然的咳嗽了幾下，其實他的話只是說了一半的原因，吉美博物館的確是藏品豐富，但是這些油畫以及玉璽印章沒有陳列在博物館的主要原因，卻還是館方對此並不是十分的重視。

歐洲人一向不會欣賞中國的古畫，在他們看來，那些比較抽象的畫作毫無美感可言，人物都是千篇一律，看不清楚面部表情，而風景畫也是模糊朦朧，讓人無法辨認，遠不如歐洲寫實畫派看的舒服。

所以在早年，中國古畫在國際市場上的價格並不是很高，外國收藏家也不是很注重中國畫的收藏，即使有，也多被收藏在國外的一些華人手中。

直到近些年來一些中國油畫大師，如陳速飛等人在國際市場上的嶄露頭角，才使得古畫也受到了一些推崇，並且被國際藝術品市場上的炒家們，開始了價格炒作。

相反的是，中國的青銅器以及玉器和佛像雕塑，一直備受國外收藏家的推崇，因此這些物件得到展出的機會，要遠遠大於那些字畫，因而莊睿在吉美博物體所見到的，也大多都是這些東西。

像弗雷捐贈的這些清宮收藏，說句不好聽的話，已經在吉美博物館的倉庫裡，存放了半個世紀以上的時間了，如果不是莊睿此次要求，恐怕就是再過上半個世紀，都不知道能否得見天日？

聽到巴斯。吉美的話後，莊睿和皇甫雲對視了一眼，心下都像明鏡似地，吉美博物館的這些舉動，充分說明了這批文物在他們心裡，並沒有佔據多麼重要的地位。

莊睿想了一下之後，把日光放到了巴斯身上，說道：“巴斯先生，這批由弗雷捐贈的字畫，是從我們國家圓明園中掠奪走的，我想，它們可以作為此次交易的一部分，另外，在貴館展出的一些藝術品當中，我還想挑選出來幾件，您的意思怎麼樣呢？”

聽到莊睿開出了交易的籌碼，原本神情放鬆的巴斯，坐直了身體，不過隨著莊睿的話聲，他的眉頭也緊緊的皺了起來。

“莊先生，請問您能拿出幾幅畢加索的作品，來進行這次藏品交