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欲下床，卻上床，

上得床來思舊鄉，北風吹夢長。”

陳如江認為呂本中的詞“流動明暢，清麗自然，詞風格與韋莊之疏放為近，呈現出清新流美的民歌風味，是對小令的開拓。”但韋莊擅長白描，寥寥幾筆，閨情離愁就極為出彩，呂本中詞顯然難以媲美。

然而，呂本中以構思精巧見長，詞淺而意深，比如這首《踏莎行》，借梅思人，手法新穎別緻，意境迷離秀美：

“雪似梅花，梅花似雪。

似和不似都奇絕。

惱人風味阿誰知，請君問取南樓月。

記得舊時，探梅時節。

老來舊事無人說。

為誰沉醉為誰醒，到今猶恨輕離別。”

《如夢令》寫相思之情，淺顯直白，流暢清麗，自然清新：

“海雁橋邊春苦，幾見落花飛絮。

重到柳行西，懶問畫樓何處。

凝佇，凝佇，十頃荷花風雨。”

《浣溪沙》呈現婉轉悽清的朦朧美：

“共飲昏昏到暮鴉，

不須春日念京華。

邇來沉醉是生涯。

不是對君猶惜醉，

只嫌春病卻憐他。

願為蜂採落殘花。”

但是，呂本中的這種詩情寧靜的書齋生活，很快就被金兵的鐵馬胡笳徹底打破了。

金兵於宋徽宗宣和七年（1125）滅遼，靖康元年進攻汴京，當年年末，東京城被攻破。靖康二年，徽、欽二帝被擄北上，北宋滅亡，國家陷入戰亂之中。

金兵入城後，燒殺搶掠、姦淫婦女，無惡不作。呂本中時值城中，和千萬的京城子民一道，親眼看著繁華的京城變成人間地獄，在戰火中痛苦煎熬。亡國之恨、切身之痛，促使他拿起筆，用詩歌記錄了那場災難。《守城士》描寫了抗金將士的奮勇抵抗，《兵亂寓小巷中作》寫記錄了京城淪陷帶來的苦難，百姓遭受戰禍的慘狀，《城中紀事》控訴了敵軍燒殺搶掠的罪行。

金兵退後，呂本中自感“亂後驚身在，端如犬喪家”，又寫了《兵亂後自嬉雜詩》29首以抒憤，其一寫道：

“晚逢戎馬際，處處聚兵時。後死翻為累，偷生未有期。

積憂全少睡，經劫抱長飢。欲逐範仔輩，同盟起義師！”

這種傷感和憂憤的詩風，與早年的輕快圓美風格迥然不同，題材也由風花雪月轉為國民時事，且成為他後半生的主要詩詞特色，對後來者，尤其是對陸游，影響極大。

北宋滅亡後，宋室南渡，呂本中也跟著南遷，流落江南一帶。在重陽節時，對著江南的冷月殘菊，他“佳節倍思親”，登高望遠，卻感到故園難回，咽淚裝歡，淒涼無限，作了一首描寫江南風光與憂時傷亂的小令《南歌子》：

“驛路侵斜月，溪橋度曉霜。

短籬殘菊一枝黃，正是亂山深處、過重陽。

旅枕元無夢，寒更每自長。

只言江左好風光，不道中原歸思、轉淒涼。”

這首詞表現“中原歸思”，工穩精潤，頗受評論者的稱讚。曾季貍說“尤渾然天成，不減唐花間之作”（《艇齋詩話》）。《嘯翁詞評》：“居仁直忤柄臣，深居講道。而小詞乃工穩清潤至此。”

紹興六年，呂本中來到杭州，宋高宗趙構特賜他進士出身，“擢起居舍人兼權中書舍人”，以示重用之意。

大概在此期間，呂本中向趙構上陳了一本《官箴》，對朝廷官員提出要“清、慎、勤”的道德要求：

“當官之法，唯有三事，清、慎、勤。知此三者，可以保祿位，可以遠恥辱，可以得上之知，可以得下之援。然世之仕者，臨財當事，不