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這座城市的發展速度超出人們的想像。

「以前在紐約那會，咱們還羨慕紐約到處是高樓大廈，現在來看，這兒不比紐約差。」林子軒感慨道。

「這幾年發展的太快，問題越來越多，我覺得還是慢點好，穩妥。」慕姍姍回應道。

慕姍姍的《姍姍訪談錄》以民生訪談為主，對眼下華國的狀況有所瞭解。

一方面經濟快速發展，像滬城這樣的大城市日新月異，體現了改革開放的成果。

另一方面，下崗職工越來越多，矛盾不斷，成了嚴重的社會問題，社會上的不良現象與日俱增，精神文明建設沒有跟上來。

按照報紙上的說法，這屬於改革的陣痛。

他們是來放鬆的，這個話題就此打住，兩人在吳江路小吃街找了家店鋪，品嘗地道的滬城美食，隨意的聊著。

「曉玲的劇本怎麼樣了？能申請到監獄實地拍攝麼？」慕姍姍詢問道。

「不太容易，要看總局願不願意幫忙了，國內還沒有哪部影片能到監獄實拍的，要真能實拍算是開了先例了。」林子軒搖頭道。

林曉玲的《回家》有一個問題，如果採用紀實風格，最好是在監獄裡拍。

目前，國內監獄的政策還沒有寬鬆到讓劇組到監獄裡拍電影的地步，尤其是女子監獄，審查相當嚴格，想拍攝監獄裡犯人生活的真實畫面，除非是上級領導的命令。

國內電影裡出現的監獄，往往是在警察局或者派出所裡完成的。

或者乾脆是在影視基地拍，沒有到監獄裡拍的，不是說申請麻煩，而是申請了也不會批。

林子軒是想先把劇本寫出來，遞交給上面看看，再申請進入監獄拍攝。

實在不行，就只能想其他辦法，不過那樣會削弱影片的紀實風格，讓觀眾感覺到不真實。

「我支援曉玲，看了她的本子我覺得我們對弱勢群體太不關心了。」慕姍姍關切道，「你想想看，一個坐了十幾年牢的犯人，出來後連基本的生活保障都沒有，估計她都不會上公交車買票，也不會打電話聯絡，一切都要從頭開始，就像一個孩子。」

「你想怎麼辦？做一期節目，對一個剛出獄的犯人做訪談？」林子軒好奇道。

「試試看吧，我還沒想好透過什麼形式來反映這種狀況，是做訪談，還是用紀錄片的形式。」慕姍姍不確定道。

「那你和曉玲商量吧，她也要蒐集資料，這兩天就該來了。」林子軒建議道。

林曉玲同樣要來滬城參加滬城國際電影節。

這一屆的電影節有一個專題，叫做「華國女性導演作品研討」，會在電影節期間集中放映一批女性導演的電影，包括港臺地區的導演。

林曉玲的《我們倆》就在其中。

無論是港臺還是大陸，女性導演都是少數，她們拍的影片題材大多是反映女性的意識。

林曉玲只算是小字輩，由於《我們倆》在東京國際電影節上獲了最佳女演員的獎項，得到了業內專家的認可，所以有了參加這個專題的資格。

這個研討會主要是探討女性電影的發展。

在國內，通常把女性電影分成三類，女性題材或者主題的電影，女性主義電影和女導演創作的電影，從創作主題上講，強調女性電影必須由女性執導。

由此可以看出，女性電影屬於小眾中的小眾。

「曉玲越來越有導演的模樣了，以前還是個瘋丫頭呢。」慕姍姍說笑道。

「咱們不都是這麼過來的，你第一次主持春晚緊張的睡不著，這次的頒獎典禮輕鬆的就過去了。」林子軒調侃道。

這一屆金鶯獎過後，慕姍姍的主持獲得了好評，媒體普遍評價是沉穩大氣。