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比如指責他們的圈子太小，思想太淺，缺乏是非判斷標準，個人主義思想泛濫等等。

按照張藝謀的說法，就是小資情調和自我意識太濃。

第五代導演覺得自己具有責任感和使命感，他們的片子往往帶有理想主義和浪漫主義。

第六代導演恰恰相反，他們走的是寫實主義，這和他們的生活閱歷有關，他們在社會上往往處在被排擠和漂泊的境地，想要藉機發洩心頭鬱積的情緒。

他們不願意歌頌主流，更上不了上層社會的檯面，所以只能拍地下電影。

這個話題比較沉重，林子軒稍微活躍了一下氣氛。

「姜哥就是第六代的，這個問題他最有發言權。」林子軒說笑道。

「我不是第六代吧，我認同他們的一些想法，那就是在拍片子的時候要大膽的嘗試，不要在乎什麼規矩，電影這個東西就沒有規矩可言，或者說規矩就是用來打破的，可我的創作理念和他們並不相同。」姜文解釋道。

有的導演很難用第幾代來劃分，比如姜文和馮小剛。

姜文的電影雖然有理想和浪漫的情懷，但不是反思歷史的型別，應該說是懷舊，所以他不屬於第五代導演。

第五代導演的作品在空間形態上一直是向內的、封閉的、侷促的，這和華國人的生存環境有密切的對應關係。

姜文電影的空間形態是向外的、敞開的、舒展的，它把人引向更廣闊的天地。

如果說第五代導演是拍院子裡面的故事，那姜文就跳出了院子，站在了屋頂上。

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