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下課後，林子軒和前來聽課的教授們寒暄幾句，他們前來聽課，就是給自己面子，他年紀輕，不能給人倨傲的感覺。

文學系主任想讓林子軒把講稿留下來存入學校的資料室，以備將來。

他隱約覺得林子軒的這次講課或許會給紅學開啟一個新的時代。

此時的復旦大學還沒有校報或者雜誌，不像北大有《新潮》雜誌，沒辦法發表。

林子軒答應下來，他也需要把講課的內容整理一下。

他不敢說自己講的是對是錯，因為在紅學上很難界定真偽對錯，只能是各持己見。

不過他敢肯定自己講的是最為全面的，因為他背後有無數後世紅學大師的研究成果。

這堂課雖然只是發生在復旦大學校內，但復旦大學的學生和教授會把它傳播出去，逐漸影響到整個紅學界。

紅學界的一場變革正在悄然興起。

☆、第九十三章 猴戲

1922年5月底，京劇名家楊曉樓應邀赴上海天蟾舞臺演出。

5月27日《申報》14版《天蟾舞臺昨晚宴客》一文：天蟾舞臺、現已聘請梅蘭方、楊曉樓、王風卿聯袂由京抵滬，系由該臺臺主許紹卿親自北上聘就南來。

此次南行眾星璀璨，楊、梅除各自演出了拿手劇目外，並在滬首次演出了《霸王別姬》，轟動大上海。

林子軒帶著家人一起去看了這場演出。

說實話，京劇不是他的菜，他這次來捧場是為了見一見楊曉樓。

演出結束後，在孟曉冬的父親孟洪群的引薦下見到了楊曉樓，孟家也是梨園世家，在上海梨園行頗有聲望。

林子軒此來是為了孫悟空的演員人選。

《大鬧天宮》的主角是孫悟空，只要找到了合適的演員，其他配角都無所謂。

然而，孫悟空的演員不好找，想要把猴子演的惟妙惟肖，需要幾年甚至幾十年的功夫，這樣一來，只能把目光轉向梨園行了。

在民國時期的戲曲舞臺上，孫悟空戲，俗稱&ldo;猴戲&rdo;深受歡迎。

猴戲是京劇武生戲中一個特別品種，主角就一個：孫悟空。

畫猴臉，動作也是專門設計的一套藝術化模仿猴子的正規化，而且為了表現孫悟空的猴性與法力，更有大量高難度動作與花樣，幾近雜技雜耍。

它有自己的流派，分為京派和海派。

以楊曉樓為代表的&ldo;京派猴戲&rdo;主要是《安天會》、《水簾洞》、《鄱陽湖》等戲，重在功架和氣度。

他在孫悟空的外型設計和動作表演上，十分注意把握這一神話人物的性格，力求&ldo;神似&rdo;而逐漸減少&ldo;形似&rdo;。

當年慈禧很喜歡楊曉樓的猴戲，慈禧曾問楊曉樓，怎麼能演得這麼好，楊曉樓回答說我是把猴當人演而不是把人演成猴。

&ldo;海派猴戲&rdo;的演員數量則相當多。

這都是長期在上海競爭極其激烈的演出市場中磨練而成的，不過真正的名家卻不多。

只有蓋教天的猴戲可以和楊曉樓相媲美。

蓋教天是南派著名武生，他基本功紮實、身手矯健，表演上注重造型美和動態美，並把武術技巧化於武戲表演之中，創出了&ldo;張派猴戲&rdo;。

以張派猴為代表的海派猴戲重在細膩和靈巧。

他在上海共舞臺創排《西遊記》，從悟空出世一直演到被壓在五行山下。

其中《水簾洞》裡耍雙鞭，出奇制勝，技藝純熟。

林子軒首先找的人就是蓋教天，畢竟大家都在上海，比較方便。

蓋教天看完劇本後頗為