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未給唱片銷售情況帶來太大的負面影響，這種影響幾乎可以忽略不計。

與此同時，華納唱片、蘋果公司，以及獨立音樂人埃文…貝爾公佈了他們透過數字音樂商業化獲得的盈利情況。

蘋果公司透過iune的執行，今年的九個月之內，盈利五百萬美元；華納唱片在數字音源的銷售上則獲得了四百萬美元的盈利，這還不包括因為網路下載所帶來的實體銷量收益；而埃文…貝爾，五張單曲、一張專輯，僅僅在數字音樂上的盈利居然達到了六十萬美元，這讓音樂界業內一片譁然。

雖然，這一系列數字都不算多，在動則上千萬的大公司眼中更是蚊子tuǐ般大小的利益。但盈利的多少不是重點，而是：居然盈利了！數字音樂商業化居然盈利了！

更重要的是，因為率先提供了數字音樂的下載，華納唱片和環球音樂兩家公司的市場佔有率差距居然縮短了兩個百分點，雖然環球音樂依舊領先華納唱片兩個百分點，但這對於環球音樂來說無疑是一個巨大的噩耗，他們的2001年成績可不容樂觀。

一直以來，大家都覺得數字音樂商業化是虧本買賣，而埃文…貝爾若沒有將音樂放在iune上進行銷售，在公告牌上的成績肯定會更加出sè，不少專業人士都感到可惜。但事實是，數字音樂商業化不僅沒有受到非法下載的劇烈衝擊，反而一步一步走過了大半個年頭，結果居然實現了盈利！

如果再加上德國的那份研究報告，那麼結論就顯而易見了：非法下載對於實體唱片的銷售影響微乎其微，而對於數字音樂下載的影響相對來說大一些，但依舊在可接受範圍。那麼，數字音樂商業化現在看來，不僅僅是利大於弊可以形容的，即使用“未來發展趨勢”來表達也是不為過的。

年終統計出來之後，想必音樂界的業內人士都必然會有一番jī烈的討論和爭辯，2002年音樂市場的走向，誰都無法預測。

在數字音樂商業化的浪潮之中，埃文…貝爾成為了帶頭的表率作用，在過去九個月iune的上，埃文…貝爾個人的五張單曲幾乎包辦了近三分之二的單日下載冠軍，而專輯下載榜上“一”更是一騎絕塵，展現出了強大的統治力。

當然，受到了網路的巨大影響，埃文…貝爾的單曲和專輯在實體銷量上也表現十分出sè。

年終單曲銷量排行榜上，新人樂隊生命之屋（lifeue）首張專輯之中的第一張單曲“停在這一刻以兩百萬的銷量，問鼎了最終的冠軍。

這個成績比去年單曲銷量冠軍的四百萬足足少了一半，不可否認，數字音樂商業化在其中還是扮演了一定的角sè，而九一一事件對唱片市場的衝擊也顯而易見。

在年終單曲銷量排行榜的亞軍位置上，依舊被新人佔據，埃文…貝爾於四月一日發行的單曲“只是一個夢以一百九十萬的銷量力壓群雄！而“只是一個夢”也是這個前十名之中，唯一沒有拿下公告牌冠軍的單曲，它在公告牌上最好的成績僅僅是亞軍而已，但憑藉這持久而穩定的銷量，還是在2001年年終的上取得了一個耀眼的位置。

季軍同樣來自於新人，艾麗西亞…凱斯的“墜落（fll’）”的一百八十萬銷量，同樣不可小覷。

單曲銷量的前三名都由新人包攬，也是2001年新人輩出現象的縮影。

珍妮…傑克遜、火車樂隊（rin）為老歌手們挽回了顏面，分別位列年終單曲銷量排行榜的第四和第五。而第六名，則是由2001年最閃耀的名字佔據，“今晚今晚來自埃文…貝爾，以一百六十萬的銷量再前十名再佔一個名額。

其後珍妮弗…洛佩茲、格溫…斯蒂芬妮、黛朵（did）、真命天女將銷量排行榜前十名的剩下四個位置都填滿了。

但這僅僅是前十名，