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軍官霍森菲爾德的要求下彈鋼琴的那段戲，”安吉拉推著帕爾曼的輪椅一邊走一邊為他解釋，“當然，小說中沒有這個，霍森菲爾德在幫助斯皮爾曼的時候並沒有提這種要求，而且他在那之前已經救助過很多猶太人了。但是，你知道，電影的時間有限不能把筆墨放在霍森菲爾德身上太多，所以我用這個段落來表達一種轉變……就像《辛德勒的名單》中那個紅衣小女孩。”

如果說之前在導演電影的時候還只是慢慢的挑著自己感興趣的方面在學習，那麼現在她對於每個可能用到的東西都會進行思考分析，所以——

“很好，很好。”安吉拉雖然口中如此說著，但眉宇之間卻流露出思索的表情。

“還要再來嗎，安吉？”漢布利特在旁邊問道，這段鏡頭已經重新拍了五、六次了。

安吉拉沒有第一時間回答，她的手在導演椅的扶手上來拍了好幾次：“再來一次。”

這一次她並沒有觀察場地中兩名演員的表演，而是閉上了眼睛仔細聆聽起來，很快隨著對話布洛迪開始彈奏起肖邦的《小調第一敘事曲》。然而剛剛彈奏了一段，閉著眼睛的安吉拉就喊了出來：“咔！”

所有人頓時都停了下來不解的看向了走到場地中的少女，而她揮了揮手：“沒什麼，你們都做得很好沒什麼可挑剔的……休息十分鐘，讓我思考下。”

跟著她捏住下巴開始在片場中來回踱了起來，時而閉著眼睛時而皺眉苦思不知道到底在想什麼，直到十分鐘的休息時間快過了安吉拉才忽然抬起了頭：“其他人繼續休息，錄音師準備錄音！”

跟著，她在鋼琴前的凳子上坐下然後開啟了琴蓋，深吸口氣後將雙手放在了琴鍵上。很快，反應過來錄音師就將錄音裝置舉到了她的頭頂。

“現在請大家保持安靜。”安吉拉說著睜開了眼睛按動了琴鍵。

出乎人們意料的是，她彈奏的音樂卻是肖邦那27練習曲中的一。

她到底想做什麼？正在大家摸不著頭腦的時候琴聲忽然變成了《小調第一敘事曲》，和布洛迪彈奏的完全不一樣，不是指彈奏的方式，而是———所有人都能聽出深含其中的濃烈的情感色彩，逃亡路上的悲傷、痛苦、迷茫以及此刻面對德國人的恐懼都融入其中。

如果說布洛迪在彈奏時所代入的感情只是流於表面，反映的只是這鋼琴曲本身所帶情感的話，那麼安吉拉就是將自己完全的代入了進去用自己的心在彈這曲子。

安吉拉的十指在琴鍵上不斷飛揚著，整個人彷彿都隨著曲調在擺動，音樂在房間裡流淌著、翻滾著、咆哮著、哽咽著，讓所有聆聽的人都屏住了呼吸生怕打擾到了這優美而悲傷的鋼琴曲。

終於最後一個音符落下，房間裡歸於寂靜，唯一能聽見的只有安吉拉輕輕的喘息聲。。

卷三 佈滿荊棘的成長路 60　談心與不幸

晚風透過陽臺撩撥著拉到兩邊的簾布。安吉拉抱著雙臂看著夜幕下的華沙。雖然這裡的夜景比不過紐約和倫敦，但作為一座歷史名城也有屬於自己的魅力。

叮咚叮咚，門鈴聲響了起來，安吉拉掠了掠耳邊被吹得有些凌亂的頭，轉身來到了門前打了開來。然後她小小的吃了一驚：“伊扎克先生……哦，伊恩。”

“怎麼？覺得我過來看你很吃驚？”帕爾曼微笑著說道。

“有那麼一點。”安吉拉聳了聳肩，推著他的輪椅來到房間中間：“需要喝點什麼嗎？”

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“一杯熱水就可以了。”帕爾曼打量了下房間，“我基本上不喝飲料。”

“連茶也不喝？”安吉拉將水杯遞到了他的面前。

“偶爾喝點紅茶或者綠茶，對身體有好處。”帕爾曼接了過來飲了一口後