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品，上一輩子迪士尼為安德魯－斯坦頓投資了兩億五千萬美元，但最終全球票房只收回了兩億八千萬美元，其中北美的部分自有七千萬美元收入而已，堪稱是2012年的第一大慘案。

由此可見，其實商業大片的燒錢遊戲並不是那麼簡單的，要把商業大片拍攝得能夠掙錢，也必須有兩把刷子才行。

埃文－貝爾剛才聽了泰迪－貝爾提起的兩部作品，之所以會露出意味深長的笑容，就是因為這兩部作品恰恰是燒錢遊戲裡的代表作品。“愛麗絲夢遊仙境”是成功的案例，而“創戰紀”則是慘敗的示範。

“愛麗絲夢遊仙境”這個童話故事相比不知道的人很少，也是歷史上十分經典的一部作品。2010年版本的“愛麗絲夢遊仙境”，埃文－貝爾可是記得很清楚的，這部作品由蒂姆－伯頓執導，彙集了約翰尼－德普、安妮－海瑟薇等巨星，雖然電影的口碑只能說中規中矩，但電影裡豔麗的畫面卻帶給所有觀眾前所未有的體驗，就埃文－貝爾個人而言，覺得還是十分喜歡的。結果，這部投資兩億美元的作品，為迪士尼帶來了超過十億美元的全球票房，是成為了2010年的熱門話題之一。

相對而言，“創戰紀”的名頭似乎沒有那麼響，但是這部同樣出自於迪士尼的作品可是1982年經典科幻片“電子世界爭霸戰”的續集，在20no年號稱是投資三億美元，頂著“電影史上投資最宏大的作品”的頭銜，登陸了那一年的聖誕節檔期。結果全球拿下四億美元的票房，讓迪士尼絕對可以說是“面如土sè”，而口碑上的千夫所指更是讓迪士尼灰頭土臉。

所以，這是一個很有趣的現象，上一輩子同樣是來自迪士尼在20no年的作品，“愛麗絲夢遊仙境”結果是大獲全勝，而“創戰紀”則是一敗塗地。難怪埃文－貝爾聽到這兩部作品放在一起時，會笑起來了。

“怎麼，有什麼問題嗎？”泰迪－貝爾看到弟弟的笑容，就猜測到估計埃文－貝爾對這兩個作品是有自己想法了。其實泰迪－貝爾這是有點盲目相信埃文－貝爾了，要知道，埃文－貝爾根本連劇本都沒有看到，只是聽了作品的名字而已，哪裡能夠做判斷。不過，這種事在十一工作室裡卻是習以為常，即使是和埃文－貝爾接觸最少的弗蘭克－詹姆斯都沒有太過意外。

不過還好埃文－貝爾沒有得意忘形，他只是依舊笑著，“沒有，我只是在想，托馬斯他們這次應該受到打擊了，經濟危機一來，這些計劃都必須要稍微推遲一下了。”即使埃文－貝爾要對這兩部作品發表言論，也等看到劇本之後再說，現在並不著急。“這兩部作品托馬斯他們有做預算嗎？”

泰迪－貝爾搖了搖頭，“現在只是在討論而已，連立項都沒有，怎麼可能有做預算。”十一工作室內部雖然一直有拓展的野心，但卻從來沒有讓自己的腳步太過急切，這是難能可貴的，不僅是貝爾兄弟如此，托馬斯－蘭辛等人也是如此，就更加難得了，“其實托馬斯他們只是看到了專案，覺得似乎不錯，挑選出來討論看看可行xìng罷了。我們覺得，這兩部作品如果要投入拍攝，肯定是一億五千萬往上走的。”

無論是泰迪－貝爾還是十一發行的三個掌管者，對電影圈子都有足夠的認識，他們身為圈內人，對於這場燒錢遊戲有著十分清晰的認識，所以預估了“一億五千萬”的數字雖然有些保守，但卻很敏銳。

“主要也是看要如何拍攝，數字技術才是真正耗錢的部分。”埃文－貝爾沒有明說，等到“阿凡達”上映之後，三維技術（30）才會真正得到各大電影公司的重視，但即使到埃文－貝爾重生之前，關於三維技術和電影之間的關係到底是優點多還是缺點多，也始終沒有一個定論。

但埃文－貝爾可以確認的