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題材電影將會備受矚目，但是將“拆彈部隊”這樣一個不定時炸彈扔到電影市場裡，估計引爆話題之餘引火燒身的可能性超過百分之八十。

凱瑟琳－畢格羅準備好劇本之後，幾乎有大半年的時間就在尋找投資者、慘遭拒絕的過程中度過，即使是詹姆斯－卡梅隆能夠提供的幫助都十分有限。這就是社會現實！電影公司是利益至上的，而不是做慈善的——即使要做慈善凱瑟琳－畢格羅也還沒有這樣的聲望成為候補者。

其實，如果是“拆彈部隊”這樣一個提案到了埃文－貝爾手上，估計也很難找到投資也許會比凱瑟琳－畢格羅阻力稍微小一些，但情況也好不到哪裡去。這就好像當初埃文－貝爾在“加勒比海盜”之後的最鼎盛時期，接拍了“斷背山”，質疑、反駁、批判依舊是如雨傾瀉而來。

最後，凱瑟琳－畢格羅在去年的暑假，得到了位於法國的歐洲電影資本基金（fcef）的支援，獲得一千五百萬美元的投資成本，使“拆彈部隊”專案得以啟動，並且在該基金會的幫助下，前往約旦和科威特——伊拉克依舊無法取得許可—實地取景拍攝。

從這樣一個過程就可以看出來“拆彈部隊”的拍攝過程是多麼艱辛，而由於同樣的原因—話題敏感、題材嚴肅，唯恐引爆地雷的發行商也都不敢接手“拆彈部隊”的北美髮行權。這和當初的“斷背山”、“華氏九一一”其實是一個道理，好萊塢的潛規則不是一個導演或者幾個演員就可以改變的，題材的敏感就決定了電影公司敬而遠之。

而“拆彈部隊”所觸碰到的不僅僅是好萊塢潛規則，更是整個美國社會的敏感地帶在大選年的環境之下，任何一點火星子都會被放大成為火把，何況是“拆彈部隊”這樣一個火堆，人們自然是將其當做火山來看待了。所以即使是獨立電影公司，在處理凱瑟琳－畢格羅這次的作品，都顯得十分小心謹慎。

上一輩子“拆彈部隊”一直到200r年才找到了發行公司進行上映，就是最直接的一個鐵證。

其實凱瑟琳－畢格羅從二月份就開始運作“拆彈部隊”的發行問題了，從柏林到戛納再到威尼斯，就連電影節這樣的環境裡，“拆彈部隊”的生存空間都十分有限。凱瑟琳－畢格羅知道，估計只有聖丹斯電影節、哥譚獎、獨立精神獎這樣的地方才能夠接納“拆彈部隊”了。年的大半時間裡，凱瑟琳－畢格羅都在重複之前籌備電影時的軌跡，被拒絕，再被拒絕。

由於錯過了年初的聖丹斯電影節和獨立精神獎，凱瑟琳－畢格羅原本只能將希望寄託在十月份的哥譚獎上，然後明年年初登陸聖丹斯電影節，再尋求有意向的發行商。但意外的是，飽受參賽影片質量困擾的威尼斯，在走投無路的情況下，向凱瑟琳－畢格羅伸出了橄欖枝。這也讓凱瑟琳－畢格羅喜出望外，雖然她知道威尼斯還是希望藉助她和詹姆斯－卡梅隆的關係，炒作一些話題，但只要“拆彈部隊”能夠獲得曝光機會，凱瑟琳－畢格羅就已經滿足了。

所以，凱瑟琳－畢格羅來到了威尼斯，迫不及待地。

“拆彈部隊”在威尼斯舉行了全球首映，但可惜的是首映情況讓凱瑟琳－畢格羅完全無奈了。電影院觀眾席根本坐不滿，掌聲更是稀稀拉拉的，就連影評人對電影的興趣也不大，記者的反饋更是怨聲載道，凱瑟琳－畢格羅前後消耗了三年時間在“拆彈部隊”身上，現在卻得到了這樣一個結果，即使她在堅強，承受了如此多的打擊之後，也感覺到疲倦了。

在失望低落的情況下，看到埃文－貝爾出席了首映式，凱瑟琳－畢格羅自然是再開心不過了，這對於“拆彈部隊”來說的確是一縷曙光，至少埃文－貝爾的出現可以吸引更多的視線，哪怕不是對電影的討論，增加一些曝光率都是讓人欣慰的結果。所以凱瑟琳－畢格羅雖然才和埃文－貝爾第一次見面，但