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山知道了這些畫的來歷，張淑萍當然也知道了。

可以說這十四張仕女圖。應該算是楊宛君的。雖然張大千有孩子。但這個楊宛君好像並沒有孩子，這樣一來，楊宛君死後。她遺留下來的畫作，也就沒有了繼承人。

如果真是這樣的話，這些畫作也沒有多麼麻煩，再說，韓孔雀得到這些畫本身就是意外，而且他可是真金白銀買下來的，就算楊婉君有繼承人，也不是那麼容易從他手裡把畫弄走的。

畢竟這些畫已經消失了三四十年了，誰知道中間經過了多少道手，現在如果真有楊宛君的繼承人找上門來，韓孔雀好像也不怕，不過，這總歸是個麻煩。

上世紀80年代初期，全國各地都在著手解決“動亂”查抄文物的問題，在那個時候，官方的宗旨非常明確，就是“物歸原主”。

比如，首都市政府1984年出**的相關政策就明確規定：“‘動亂’期間查抄或自交的財物，凡原物還在的，除國家現行規定的違禁物品外，一律退還被抄人或自交人”。

“凡物主明確的，隨清隨退”。

“任何單位和個人從非商業單位購買的文物、字畫、善本圖書、珠寶翠鑽，要一律無條件地退還；高階傢俱、高階樂器、貴重生活用品等，被抄人知道下落又要求退還的，也必須退出，歸還原主”……

雖然規定是這麼規定，但坐起來又何其艱難，比如由周作人撰書、魯迅批校的《日本近三十年小說之發達》手稿現身嘉德春季拍賣會預展。

周作人之孫周吉宜站出來向媒體表示，“這份手稿為周作人先生所有，該手稿在‘動亂’抄家時被抄走至今未歸還”，並藉此要求有關方面停止拍賣、返還手稿。

無獨有偶，幾乎在周吉宜起訴嘉德公司的同時，前民國教育總長、故宮博物院圖書館館長傅增湘的後人，也與首都市文物局對簿公堂。

傅增湘去世後留下2萬餘件古玉、藏書等文物。

2010年8月，傅增湘子女致信首都文物局，要求公開“動亂”時查抄及發還財產清單，遭到拒絕後，他們將首都文物局告上法庭。

“動亂”中被抄家的文物、手稿等未完全歸還當事人，當然並非個案，由此導致的案件也並不鮮見。

在這些糾紛與案件的背後，是一個至今尚未得到妥善解決的歷史遺留問題，既然國家都能耍流氓，他韓孔雀真金白銀買下的東西，自然也是可以據為己有的，不過，在良心上，有點說不過去罷了。

“小韓，這十四副圖你打算怎麼處理？”劉韶山道。

韓孔雀道：“韓星，剛才整個的揭畫過程你錄製下來了吧？”

韓星道：“錄製下來了。”

劉韶山此時道：“我們這裡也有攝像頭，剛才的過程，都被錄製下來了。”

“這樣算是一份證據，我買的可是任伯年的畫作，誰能想到現在變成了張大千的，楊宛君好像並沒有後人，所以我到不怕她的後人來找麻煩，但要防備張大千的後人來討要，有了這些證據，以後也好說話。”韓孔雀道。

別人也許沒有證據表明自己的東西是那個時代被抄沒來的，但這十四副畫太有名了，就算韓孔雀想抵賴都沒辦法，所以韓孔雀也只能是以不變應萬變了。

當然，如果他保有這十四副畫的事情不傳出去，只是作為自己的私藏，那肯定不會有什麼麻煩，但韓孔雀能這樣做嗎？

不過這也不是沒有解決的辦法，所以韓孔雀最後道：“這可是我花費了十四億買下來的，如果真有楊宛君的後人找上門來。讓他們補償我十四億就好了。”

反正他又沒有簽訂轉讓合同，想來那陳騫現在已經不知道跑哪去了，他也不太可能來作證，就算來作證，還不知道是多少年之後的事情了，