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追問都代替不了人對內心世界的追問。20世紀的電影和電影家使這種審視和追問閃爍著奪目的異彩。

有人說20世紀是訴說的時代。

克羅南伯格的訴說也許有些超前，卻肯定是20世紀最有個性的訴說之一。

當美國人奧利弗·斯通問克羅南伯格，你如何解釋自己的非主流導演身份時，克羅南伯格回答：“一般情況下，為了更多地與一百個人交流，你會有在半路上失去一千個人的危險。我的觀眾數量對我來說足夠了。我認為，這是一位導演需要事先決定的事情，即他的觀眾是哪些人。因為這必然會影響到他將使用的電影語言。”

至少，克羅南伯格對電影的最終選擇沒有多少後現代色彩。但絕對是一次有個性的選擇。迄今為止，克羅南伯格先後拍攝了《蒼蠅》、《赤裸裸的午餐》、《存在》等電影作品，幾乎每一部都會引起全球性的關注。真不知道進入21世紀的克羅南伯格還會為我們拍出什麼樣的驚世之作。他的觀眾群會擴大還是縮小？

克羅南伯格在本片顯示出的主要風格元素：

1。影調和主旨相吻合。

2。超前的藝術思維。

3。驚世駭俗的故事。

＇小說＇毀滅（上）

史蒂夫·弗雷明是英國國會議員、內閣部長，有能力，受尊重。和妻子英格麗的婚姻持久而又平靜。

這種保持了幾十年的平靜在史蒂夫見到安娜的一瞬間被打破了。

那天，安娜像一頭小牝鹿撞入這個上流社會的聚會。

“我叫安娜·巴頓，你兒子馬丁的女友。”

“你們認識多久了？”

“沒有幾天。”

話剛剛開頭，就被部下打斷。安娜轉身離去，不見蹤影。然而僅僅這一瞬，兩人卻幾乎同時從對方的眼神中讀出一種從未有過的震顫——後來部下對他講了什麼，史蒂夫一句也沒聽清。

馬丁帶安娜見父母。安娜和史蒂夫像第一次見面那樣握手致意。

馬丁聽媽媽絮絮叨叨，安娜端著一杯啤酒幽幽地看著雜花生樹、綠蔭掩映之中的紅色小樓。一杯尚未飲完，馬丁攜安娜告別。他是記者，永遠難以擺脫職業性的忙碌。

直到離開，安娜和史蒂夫只說了兩個字——“你好”。汽車發動瞬間，安娜和史蒂夫彼此匆匆一瞥，那一瞥攝魂奪魄，那一瞥似水幽深。

午餐時分，史蒂夫接到一個電話。

“我是安娜。”

“你在哪兒？”

史蒂夫匆匆趕到一條青石鋪就的小街，那兒幽深寧靜。

安娜臥室。

燈光、裝璜和女主人同樣溫馨。安娜由床頭滑到地毯，攤開雙臂迎接史蒂夫，兩人沒有一句對話，只有從心底發出的呻吟……

議院。馬丁求見史蒂夫，史蒂夫吃不準兒子是否知道自己和安娜的偷情，強自鎮定。

“我被提升為政治版副編輯。我的批評難免會涉及您，希望理解。當然我會盡量客觀。”

史蒂夫長吁一口氣，剩下的就是祝賀了。

英格麗為兒子舉行家庭聚餐，外祖父特地從鄉下莊園趕來。看見天生麗質的安娜，老人喜上眉梢：“幹得好，馬丁，無論哪一方面！”

安娜和大家聊身世：父親曾是外交官，母親現在和第四任丈夫住在一起……

就像所有初次相見的準婆媳那樣，交談逐漸變成了訊問。

安娜似乎並不在意，依舊自說自話：一生漂泊，3年前和男友分手，有1個哥哥，在她15歲時自殺，為情……

馬丁見話題越來越沉重，藉口處理工作，和安娜匆匆離去。

英格麗望著他們的背影，本能地為兒子擔憂。